柳亞子為司馬文森題詩《文化扶余》

留下近四百萬字 抗戰(zhàn)文學(xué)作品

司馬文森是報告文學(xué)寫作運動的倡導(dǎo)者和組織者，他的作品具有厚重的歷史內(nèi)涵和獨特的創(chuàng)作方式，對報告文學(xué)的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。

抗日戰(zhàn)爭打響，司馬文森在上海文化界救亡協(xié)會宣傳部主持職業(yè)青年及學(xué)生團(tuán)體救亡運動，參加《救亡日報》工作，為喚起民眾投身抗日奔走呼號。他亦文亦武，根據(jù)中共南方局的指示，投筆從戎到四戰(zhàn)區(qū)軍隊，后又在廣西地方建設(shè)干校從事抗戰(zhàn)宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)工作。皖南事變后，他堅守桂林，從事地下黨的聯(lián)絡(luò)和抗戰(zhàn)文藝統(tǒng)一戰(zhàn)線的領(lǐng)導(dǎo)工作，奮筆疾書發(fā)表了大量紀(jì)實作品。在抗戰(zhàn)最艱苦的后期，他還領(lǐng)導(dǎo)了桂北游擊區(qū)的抗日武裝。在亦書亦劍的生涯中，司馬文森成了桂林旅居最久、創(chuàng)作力極旺盛的作家之一。

司馬文森的三女兒司馬小莘為收集爸爸的著作，走了國內(nèi)外多個大型圖書館。2011年，司馬文森的三個女兒司馬小萌、司馬小莘、司馬小芹共同選編《南線——司馬文森抗戰(zhàn)紀(jì)實文學(xué)選》出版?！赌暇€》收錄了司馬文森1937年至1946年的40篇紀(jì)實文學(xué)作品，近40萬字，這些是從他近400萬字的抗戰(zhàn)文學(xué)作品中精選出來的，以樸實逼真的紀(jì)實文學(xué)手法，還原歷史，啟發(fā)思考?xì)v史。書名采用了司馬文森當(dāng)年在《國民公論》等雜志上連載的中篇的名字，編者認(rèn)為書名比較準(zhǔn)確地表達(dá)出“我國南方抗日戰(zhàn)線”的含意。書中不乏經(jīng)典之作，例如《吹號手》，新中國成立后曾被推薦為中學(xué)生課外讀物，還有《馬》《東江一少年》《一個英雄的經(jīng)歷》等，故事敘述得栩栩如生，有些已被譯成了英文或俄文。

司馬文森從文藝界抗敵協(xié)會桂林分會1939年成立，到桂林1944年淪陷，歷任各屆理事，負(fù)責(zé)出版、組織、兒童文學(xué)等工作，為堅持抗戰(zhàn)、進(jìn)步、團(tuán)結(jié)，反對投降、倒退、分裂、頹廢做了大量工作，是桂林抗日救亡文化運動的積極參與者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。“他是帶著渾身硝煙、一腔悲憤進(jìn)入桂林文壇的，因而他的戰(zhàn)地題材小說具有明顯的紀(jì)實性，頗有一點與抗戰(zhàn)初期憑一腔熱情去架空設(shè)想的戰(zhàn)爭小說不同的藝術(shù)滋味。”楊義在《司馬文森：傳奇生涯與開闊藝術(shù)》一文中指出：桂林時期的司馬文森采取了與整個抗戰(zhàn)文學(xué)大體一致的審美思維定向，一方面鞭撻抗敵營壘中的腐朽勢力，一方面顯示在暗影中成長著的民族意志。

《風(fēng)雨桐江》 反映泉州人民戰(zhàn)斗史

1955年至1962年，司馬文森調(diào)任駐印度尼西亞大使館文化參贊?；貒?，任中國對外文化聯(lián)絡(luò)委員會西亞、非洲司司長。1964年，出任駐法國大使館文化參贊。在兩任文化參贊期間，他反映僑鄉(xiāng)文化另一側(cè)面的長篇小說《風(fēng)雨桐江》(作家出版社1964年版)付梓了。楊義認(rèn)為，從作家的傳奇經(jīng)歷而言，《風(fēng)雨桐江》可以看作《南洋淘金記》的海內(nèi)“續(xù)編”，包含作家豐富的社會人生體驗。

《風(fēng)雨桐江》，描寫的是1935年中央紅軍北上長征后，泉州僑鄉(xiāng)人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下與敵人展開驚心動魄斗爭的故事，表現(xiàn)了僑鄉(xiāng)革命新人的涌現(xiàn)和成長。不少學(xué)者認(rèn)為，這部作品，敘事宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密精巧，堪稱一部史詩性質(zhì)的作品。這部小說最難能可貴的是作者并沒有受寫作年代盛行的階級決定論和血統(tǒng)論的制約，在人物角色的設(shè)置上，“把宗族家庭、階級地位、社會交往、文化教養(yǎng)和道德質(zhì)量錯綜復(fù)雜結(jié)合，展示出豐富多彩的人性和人生形態(tài)”。

著名作家、原香港作家聯(lián)會會長曾敏之也高度評價這部作品，他說：“這部30多萬字的小說，以優(yōu)美的民族風(fēng)格標(biāo)示了司馬文森在創(chuàng)作道路上的里程碑，不論在構(gòu)思、描寫、語言、故事情節(jié)，都顯示了司馬文森在探索民族化的藝術(shù)上取得了極其可喜的成就。”

“著作等身的司馬文森(原名：何應(yīng)泉)，將他一生最好的作品，將他最偉大的愛留在了他的故鄉(xiāng)泉州。”華僑大學(xué)副研究員何強毅作為司馬文森的宗親代表在現(xiàn)場發(fā)言時如是說。他說，在明代就曾誕生了一位文化巨星何喬遠(yuǎn)，在他創(chuàng)作的《閩書》為泉州文脈傳承作出很大的貢獻(xiàn)?！讹L(fēng)雨桐江》又是何家為海濱鄒魯泉州的文化發(fā)展貢獻(xiàn)出的又一里程碑意義的巨著。

《風(fēng)雨桐江》出版后廣受讀者喜愛，后來司馬文森的小女兒司馬小加改編成電影劇本，由其丈夫、第五代導(dǎo)演吳子牛執(zhí)導(dǎo)，拍攝成《歡樂英雄》和《陰陽界》兩部電影，拿下了金雞獎、百花獎、華表獎三大獎項。電影充滿了泉州元素，并曾在泉州舉行過首映式。

司馬文森1941年創(chuàng)辦的《文藝生活》雜志封面,郭沫若題寫雜志名。

創(chuàng)辦《文藝生活》雜志 成為革命旗幟

司馬文森也是知名的報人，抗日戰(zhàn)爭打響時他就在上海參加《救亡日報》(郭沫若任社長、夏衍任總編輯)工作。

1941年司馬文森在桂林創(chuàng)辦并主編大型文藝期刊《文藝生活》，成為國統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)、進(jìn)步文藝的一面旗幟。它始終高舉爭取民主、民族解放的旗幟，團(tuán)結(jié)國統(tǒng)區(qū)一切進(jìn)步作家，用文學(xué)作為武器，向敵人沖鋒陷陣，為民族解放事業(yè)，為創(chuàng)造一個美好的新中國而奮斗?！段乃嚿睢肺嗽S多文藝大家和廣大的文藝青年，在抗戰(zhàn)時期的南中國以及東南亞一帶，產(chǎn)生過很大影響。從出版期數(shù)之多、內(nèi)容之豐富，都稱得上是同時期文藝刊物的佼佼者?？锓饷嫔系氖謱懣?mdash;—“文藝生活”，即是郭沫若所題。田漢的《秋聲賦》、歐陽予倩的《一刻千金》、夏衍的《法西斯細(xì)菌》等劇作，都是在《文藝生活》上初次和讀者見面的。

后來，司馬文森還擔(dān)任香港《文匯報》總主筆兼社長。1949年9月，他北上參加中國人民政治協(xié)商會議成立大會，擔(dān)任周恩來做召集人的《共同綱領(lǐng)》草案整理委員會委員，并出席開國大典。他把親身經(jīng)歷和見聞，以報告文學(xué)形式在香港《文匯報》《大公報》連載，幾乎每天一篇，影響很大。后編輯成《新中國的十月》一書出版。

新中國成立后，司馬文森為新中國的對外文化交流作出了重要貢獻(xiàn)，他聯(lián)系、推動、實施了我國與印尼、阿爾及利亞、法國多個文化合作協(xié)定，成為從泉州走向亞洲、非洲、歐洲的新中國文化使者。(記者 陳智勇)