柳亞子為司馬文森題詩(shī)《文化扶余》

留下近四百萬(wàn)字 抗戰(zhàn)文學(xué)作品

司馬文森是報(bào)告文學(xué)寫作運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者和組織者，他的作品具有厚重的歷史內(nèi)涵和獨(dú)特的創(chuàng)作方式，對(duì)報(bào)告文學(xué)的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)打響，司馬文森在上海文化界救亡協(xié)會(huì)宣傳部主持職業(yè)青年及學(xué)生團(tuán)體救亡運(yùn)動(dòng)，參加《救亡日?qǐng)?bào)》工作，為喚起民眾投身抗日奔走呼號(hào)。他亦文亦武，根據(jù)中共南方局的指示，投筆從戎到四戰(zhàn)區(qū)軍隊(duì)，后又在廣西地方建設(shè)干校從事抗戰(zhàn)宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)工作。皖南事變后，他堅(jiān)守桂林，從事地下黨的聯(lián)絡(luò)和抗戰(zhàn)文藝統(tǒng)一戰(zhàn)線的領(lǐng)導(dǎo)工作，奮筆疾書發(fā)表了大量紀(jì)實(shí)作品。在抗戰(zhàn)最艱苦的后期，他還領(lǐng)導(dǎo)了桂北游擊區(qū)的抗日武裝。在亦書亦劍的生涯中，司馬文森成了桂林旅居最久、創(chuàng)作力極旺盛的作家之一。

司馬文森的三女兒司馬小莘為收集爸爸的著作，走了國(guó)內(nèi)外多個(gè)大型圖書館。2011年，司馬文森的三個(gè)女兒司馬小萌、司馬小莘、司馬小芹共同選編《南線——司馬文森抗戰(zhàn)紀(jì)實(shí)文學(xué)選》出版?！赌暇€》收錄了司馬文森1937年至1946年的40篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，近40萬(wàn)字，這些是從他近400萬(wàn)字的抗戰(zhàn)文學(xué)作品中精選出來的，以樸實(shí)逼真的紀(jì)實(shí)文學(xué)手法，還原歷史，啟發(fā)思考?xì)v史。書名采用了司馬文森當(dāng)年在《國(guó)民公論》等雜志上連載的中篇的名字，編者認(rèn)為書名比較準(zhǔn)確地表達(dá)出“我國(guó)南方抗日戰(zhàn)線”的含意。書中不乏經(jīng)典之作，例如《吹號(hào)手》，新中國(guó)成立后曾被推薦為中學(xué)生課外讀物，還有《馬》《東江一少年》《一個(gè)英雄的經(jīng)歷》等，故事敘述得栩栩如生，有些已被譯成了英文或俄文。

司馬文森從文藝界抗敵協(xié)會(huì)桂林分會(huì)1939年成立，到桂林1944年淪陷，歷任各屆理事，負(fù)責(zé)出版、組織、兒童文學(xué)等工作，為堅(jiān)持抗戰(zhàn)、進(jìn)步、團(tuán)結(jié)，反對(duì)投降、倒退、分裂、頹廢做了大量工作，是桂林抗日救亡文化運(yùn)動(dòng)的積極參與者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。“他是帶著渾身硝煙、一腔悲憤進(jìn)入桂林文壇的，因而他的戰(zhàn)地題材小說具有明顯的紀(jì)實(shí)性，頗有一點(diǎn)與抗戰(zhàn)初期憑一腔熱情去架空設(shè)想的戰(zhàn)爭(zhēng)小說不同的藝術(shù)滋味。”楊義在《司馬文森：傳奇生涯與開闊藝術(shù)》一文中指出：桂林時(shí)期的司馬文森采取了與整個(gè)抗戰(zhàn)文學(xué)大體一致的審美思維定向，一方面鞭撻抗敵營(yíng)壘中的腐朽勢(shì)力，一方面顯示在暗影中成長(zhǎng)著的民族意志。

《風(fēng)雨桐江》 反映泉州人民戰(zhàn)斗史

1955年至1962年，司馬文森調(diào)任駐印度尼西亞大使館文化參贊?；貒?guó)后，任中國(guó)對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)委員會(huì)西亞、非洲司司長(zhǎng)。1964年，出任駐法國(guó)大使館文化參贊。在兩任文化參贊期間，他反映僑鄉(xiāng)文化另一側(cè)面的長(zhǎng)篇小說《風(fēng)雨桐江》(作家出版社1964年版)付梓了。楊義認(rèn)為，從作家的傳奇經(jīng)歷而言，《風(fēng)雨桐江》可以看作《南洋淘金記》的海內(nèi)“續(xù)編”，包含作家豐富的社會(huì)人生體驗(yàn)。

《風(fēng)雨桐江》，描寫的是1935年中央紅軍北上長(zhǎng)征后，泉州僑鄉(xiāng)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下與敵人展開驚心動(dòng)魄斗爭(zhēng)的故事，表現(xiàn)了僑鄉(xiāng)革命新人的涌現(xiàn)和成長(zhǎng)。不少學(xué)者認(rèn)為，這部作品，敘事宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密精巧，堪稱一部史詩(shī)性質(zhì)的作品。這部小說最難能可貴的是作者并沒有受寫作年代盛行的階級(jí)決定論和血統(tǒng)論的制約，在人物角色的設(shè)置上，“把宗族家庭、階級(jí)地位、社會(huì)交往、文化教養(yǎng)和道德質(zhì)量錯(cuò)綜復(fù)雜結(jié)合，展示出豐富多彩的人性和人生形態(tài)”。

著名作家、原香港作家聯(lián)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曾敏之也高度評(píng)價(jià)這部作品，他說：“這部30多萬(wàn)字的小說，以優(yōu)美的民族風(fēng)格標(biāo)示了司馬文森在創(chuàng)作道路上的里程碑，不論在構(gòu)思、描寫、語(yǔ)言、故事情節(jié)，都顯示了司馬文森在探索民族化的藝術(shù)上取得了極其可喜的成就。”

“著作等身的司馬文森(原名：何應(yīng)泉)，將他一生最好的作品，將他最偉大的愛留在了他的故鄉(xiāng)泉州。”華僑大學(xué)副研究員何強(qiáng)毅作為司馬文森的宗親代表在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言時(shí)如是說。他說，在明代就曾誕生了一位文化巨星何喬遠(yuǎn)，在他創(chuàng)作的《閩書》為泉州文脈傳承作出很大的貢獻(xiàn)?！讹L(fēng)雨桐江》又是何家為海濱鄒魯泉州的文化發(fā)展貢獻(xiàn)出的又一里程碑意義的巨著。

《風(fēng)雨桐江》出版后廣受讀者喜愛，后來司馬文森的小女兒司馬小加改編成電影劇本，由其丈夫、第五代導(dǎo)演吳子牛執(zhí)導(dǎo)，拍攝成《歡樂英雄》和《陰陽(yáng)界》兩部電影，拿下了金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)三大獎(jiǎng)項(xiàng)。電影充滿了泉州元素，并曾在泉州舉行過首映式。

司馬文森1941年創(chuàng)辦的《文藝生活》雜志封面,郭沫若題寫雜志名。

創(chuàng)辦《文藝生活》雜志 成為革命旗幟

司馬文森也是知名的報(bào)人，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)打響時(shí)他就在上海參加《救亡日?qǐng)?bào)》(郭沫若任社長(zhǎng)、夏衍任總編輯)工作。

1941年司馬文森在桂林創(chuàng)辦并主編大型文藝期刊《文藝生活》，成為國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)、進(jìn)步文藝的一面旗幟。它始終高舉爭(zhēng)取民主、民族解放的旗幟，團(tuán)結(jié)國(guó)統(tǒng)區(qū)一切進(jìn)步作家，用文學(xué)作為武器，向敵人沖鋒陷陣，為民族解放事業(yè)，為創(chuàng)造一個(gè)美好的新中國(guó)而奮斗?！段乃嚿睢肺嗽S多文藝大家和廣大的文藝青年，在抗戰(zhàn)時(shí)期的南中國(guó)以及東南亞一帶，產(chǎn)生過很大影響。從出版期數(shù)之多、內(nèi)容之豐富，都稱得上是同時(shí)期文藝刊物的佼佼者?？锓饷嫔系氖謱懣?mdash;—“文藝生活”，即是郭沫若所題。田漢的《秋聲賦》、歐陽(yáng)予倩的《一刻千金》、夏衍的《法西斯細(xì)菌》等劇作，都是在《文藝生活》上初次和讀者見面的。

后來，司馬文森還擔(dān)任香港《文匯報(bào)》總主筆兼社長(zhǎng)。1949年9月，他北上參加中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議成立大會(huì)，擔(dān)任周恩來做召集人的《共同綱領(lǐng)》草案整理委員會(huì)委員，并出席開國(guó)大典。他把親身經(jīng)歷和見聞，以報(bào)告文學(xué)形式在香港《文匯報(bào)》《大公報(bào)》連載，幾乎每天一篇，影響很大。后編輯成《新中國(guó)的十月》一書出版。

新中國(guó)成立后，司馬文森為新中國(guó)的對(duì)外文化交流作出了重要貢獻(xiàn)，他聯(lián)系、推動(dòng)、實(shí)施了我國(guó)與印尼、阿爾及利亞、法國(guó)多個(gè)文化合作協(xié)定，成為從泉州走向亞洲、非洲、歐洲的新中國(guó)文化使者。(記者 陳智勇)