國家級非遺傳承人黃義羅家族木偶頭雕刻的守藝之家

2015-11-18 15:23:43 來源：今日泉州網(wǎng)

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資料圖：黃義羅正進(jìn)行木偶頭的創(chuàng)作

“72變”如何傳承?現(xiàn)在，雕刻木偶頭的人少了，愿意雕刻木偶頭的年輕人更少，但讓黃義羅欣慰的是，兩個女兒都在傳承著他的技藝，大女兒黃紫燕目前已經(jīng)是市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，黃雪玲也常走進(jìn)學(xué)校、參加展覽、外出交流，將江加走木偶頭傳播出去。

黃紫燕和黃雪玲，從小就對美術(shù)有著濃厚的興趣，小時候看到父親在做木偶頭，也會拿著小木偶，用刻刀一刀一刀的雕刻，雕出來的木坯有模有樣。讀服裝設(shè)計的黃雪玲，出來工作一年之后就辭職，回家專職做木偶頭。

當(dāng)年，在黃義羅的工作室里，黃義羅負(fù)責(zé)雕刻和收尾驗(yàn)收，兩個女兒進(jìn)行磨光、彩畫等工序，黃義羅的妻子則給木偶梳頭。黃義羅的學(xué)生也偶爾會來到工作室，幫忙、學(xué)習(xí)。黃義羅家族，愿守著清貧，將江加走木偶頭傳承下去，成了“守藝”的典型代表。

在黃義羅的兩個女兒看來，做木偶頭，興趣是其一，更重要的是責(zé)任，黃雪玲不止一次說過：“我們不去傳承，誰來傳承?”，黃雪玲說，黃家的木偶頭不愁銷路，但一個木偶頭，從開坯到完工，需要花費(fèi)一家四口人一星期的時間，收入少，成本高，愿意做的藝人自然也就少了。

泉州木偶頭造型始終在創(chuàng)新，在黃義羅這里也不例外。黃雪玲說，父親生前制作的木偶，在面部造型、臉譜顏色上都求新求變。在工作室展示的黃義羅作品中，有“鳥面雷”、“雙角三頭怪”、“四海龍王”等造型，無不精致細(xì)膩。

父親的木偶頭被福建省博物館、中國閩臺緣博物館、泉州市博物館等收藏、展出。泉州傳統(tǒng)木偶頭遠(yuǎn)銷臺灣。“少量用來演出，大部分是藏家收藏。”江加走木偶頭雕刻第三代傳人、省級非遺傳承人江碧峰告訴記者，泉州老師傅制作的木偶頭因?yàn)槭止ぜ?xì)致無法量產(chǎn)，因而備受藏家推崇。

盡管黃義羅的木偶頭不再只是傀儡戲上的“傀儡”，而成了一種藝術(shù)品和收藏品，想要收藏的客商也很多。“但木偶頭雕刻技藝的傳承出現(xiàn)問題已經(jīng)是不爭的事實(shí)”，黃雪玲很坦白的告訴記者她的擔(dān)憂，“在傳承上，要做的除了創(chuàng)新，還有很多”。

要想木偶頭傳承不帶斷，在黃義羅家族看來，那就是泉州木偶頭這個“老玩意”能像往日一樣紅火。

黃義羅的大女兒黃紫燕已經(jīng)被評為第四批市級非遺傳承人，還準(zhǔn)備申報省級非遺傳承人。小女兒黃雪玲也一直在向市級非遺傳承人的隊(duì)伍靠攏。而她們的母親高白紅，在木偶梳頭等“看不見”的工序上也很是拿手。讓黃義羅念念不忘的木偶頭雕刻藝術(shù)，還將會在他們家中延續(xù)下去。