2016年里約奧運會男乒決賽，中國以3:1擊敗日本男乒蟬聯(lián)冠軍,其中直拍選手許昕(中)以2:3輸給了日本的水谷隼。

中國男乒贏了。

按理說，獲得冠軍只能高興，不應(yīng)悲哀，但許多中國觀眾看完比賽后立即就萌生出幾分憂慮。

理由極其簡單，直拍選手許昕以2比3輸給了日本的水谷隼，而且是在決勝局10比7領(lǐng)先的情況下又以10:12告負(fù)的。

老實說，許昕在本場比賽中也發(fā)揮出了水平，只是未能超水平發(fā)揮而已。

中遠(yuǎn)臺反手乏力暴露無遺

許昕輸球并不冤枉，因為在男單半決賽中馬龍也一度輸給水谷隼2分。馬龍是憑借全面扎實的實力最終擊敗水谷隼的。其實，水谷隼贏馬龍2分已經(jīng)說明很多問題。它至少說明水谷長球了。

水谷在從前一直是中國各位選手的口中菜，中國隊中無論誰都能擊敗他，原因是水谷隼的球僅僅是有點黏，防守很好，但球風(fēng)不硬，缺乏穿透力，中國選手但凡用上點狠勁，都能擊敗他。

但是，為了里約奧運會，水谷學(xué)習(xí)了中國選手的打法，不再輕易退臺，而是盡量堅持近臺擊球，借以加快回球的速度。僅此一項變革，就讓馬龍、許昕感到極不適應(yīng)。

日本人一直信奉中國人常說的“師夷之長計而制夷”之語，這次日本人真的是虛心學(xué)習(xí)了一把中國，結(jié)果將中國男乒搞得極其狼狽。

除了水谷隼長球一事外，直拍打法的局限性也在里約再度暴露。許昕輸就輸在中遠(yuǎn)臺反手乏力方面。許昕的直拍橫打技術(shù)本來就屬于半路出家，和王皓無法相提并論。

許昕憑借苦練，在對付一般性的賽事時，反手不太吃虧，但在重大或超級重大的比賽中，反手中遠(yuǎn)臺的弱點就暴露無遺了。

直板選手許昕。

乒協(xié)曾要求全運會各隊帶直拍選手

早在3年前，一位前上海女乒教練就對筆者說過：“許昕絕對沒戲，直拍的時代早就過去了。一面打兩面，等于是一個人打兩個人。對手差點還能贏，對手跟你水平相當(dāng)，就非敗不可。”

這位乒乓行家的話提前3年就言中了許昕的敗局。

亞特蘭大奧運會之后，劉國梁的直拍橫打技術(shù)受到制約，直接導(dǎo)致劉國梁的退役，然而，包括楊影在內(nèi)的央視評球員都依然迷戀直拍打法，中國乒協(xié)還要求參加國內(nèi)的全運會乒乓球比賽的每個隊里一定要帶上一個直拍選手。

這次更絕，劉國梁非要在奧運會男乒團體賽中安插一個直拍選手，從而險些造成慘劇。

平心而論，許昕的技術(shù)已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步，他對乒乓球的貢獻體現(xiàn)在直拍選手也能像橫拍選手一樣，在中遠(yuǎn)臺展開對拉。但那僅僅局限于正手，許昕在退臺后的反手拉球從來就不是得分的主要手段。

如果以世界頂級選手的標(biāo)準(zhǔn)來衡量的話，許昕的反手技術(shù)只能算作是一流好手，但絕非超一流好手。許昕一旦遇到高水平運動員或者打起奧運會決賽這樣的重大賽事，就會出現(xiàn)反手短路現(xiàn)象。

里約奧運會上的許昕是否為世界高水平乒乓球賽事中最后一次直拍選手的亮相，人們不得而知，或許直拍選手還有絕處逢生的轉(zhuǎn)機。

直拍打法將從此告別？

多少年來，直拍選手想了很多的方法解決“反手難”的問題，先是劉國梁的直拍橫打，其繼任者王皓再度完善直拍橫打技術(shù)，將反手技術(shù)推高到中遠(yuǎn)臺可以與橫拍選手對拉之高度。

王皓之弱點在于正手退化了，三屆奧運會男單決賽都輸在正手攻擊力缺乏的老問題上。王皓之弊在于失去了直拍選手的看家本領(lǐng);

再是韓國流派，以金擇洙、柳承敏為代表的韓國直拍選手采用了高頻率的步法移動法，實行滿場正手抽殺。

許昕其實走出了第三條道路，許昕的步法不輸給韓國選手，正手攻擊力更是世界一流，但在中遠(yuǎn)臺的反手弧圈球技術(shù)仍未達(dá)到完善之地步。

許昕帶給了世界乒壇很多思考的余地。

里約奧運會上的許昕是否為世界高水平乒乓球賽事中最后一次直拍選手的亮相，人們不得而知，或許直拍選手還有絕處逢生的轉(zhuǎn)機。但是，直拍打法的美好前景仍舊停留在理論的層面，具體如何改進?人們還在觀望。

橫直之爭更像爪牙和鳥喙的較量

從專業(yè)的角度看，橫拍選手在解決了臺內(nèi)小球和正反手銜接處的接球短板后，幾乎將乒乓球技術(shù)推到了極致，相反，直拍選手的發(fā)展空間就十分狹小。

反手弱的問題至今未能見到完全的改觀，更看不到清晰改善或發(fā)展之前景。

坊間都在傳說，直拍法得靈感于東亞人握筷子的手法，它直接來自鳥類以喙啄食的動作;而橫拍的握法來自西方人使用刀叉的慣性，其靈感來自獸類以爪牙取食的流程。

直拍與橫拍的較量就變成了爪牙和鳥喙的較量。那都是一些文化學(xué)的大話題，可以權(quán)且不論。還應(yīng)回到乒乓球賽事的軌道。

由于人類手臂、手指和身體動能的極限性作用，橫拍打法還在不斷完善，而直拍打法則了無發(fā)展的空間。

體育競賽一直是人體科學(xué)的產(chǎn)物，中國人對直拍的懷念與感恩乃之情，大體也只應(yīng)托付給歷史記憶與虛擬想象的世界，而不應(yīng)再作為一種先進的打法來祭拜了。

(本文作者為上海體育學(xué)院體育體育、媒介與文化研究中心 教授)