近日熱映的《奇幻森林》獲無數(shù)好評，《奇幻森林》講述了毛克利(尼爾·塞西 Neel Sethi 飾)是一個由狼群養(yǎng)大的人類男孩，影片圍繞他的森林冒險徐徐展開。謝利·可汗，一只受過人類傷害的老虎(伊德里斯·艾爾巴 Idris Elba 配音)，發(fā)誓要將毛克利鏟除。

為了逃脫追捕，毛克利跟隨嚴厲的導(dǎo)師黑豹巴希拉(本·金斯利 Ben Kingsley 配音)和自由自在的好友棕熊巴魯(比爾·默瑞 Bill Murray 配音)，踏上了一場精彩紛呈的自我探索旅程。

《奇幻森林》上映前3天的內(nèi)地票房，其票房占有率高達69%。目前，《奇幻森林》的票房暫居2016進口片票房榜第5名。

《奇幻森林》是今年迪士尼在內(nèi)地上映的第三部作品，前兩部作品《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》和《瘋狂動物城》分別在內(nèi)地取得了8億+和15億+的票房。

《奇幻森林》的首周成績介于《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》(首周兩天3.46億)和《瘋狂動物城》(首周3天1.55億)之間。

同時，《奇幻森林》(7.7分)目前在時光網(wǎng)的評分也介于兩者(《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》7.6分;《瘋狂動物城》8.7分)之間。

不同于《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》的爭議強烈和《瘋狂動物城》的口碑逆天，目前《奇幻森林》的觀眾評價和票房走勢都趨于平穩(wěn)，未來票房能否沖入8億至15億中間，要看該片能否將這種平穩(wěn)走勢延續(xù)到五一檔了。

上周，《倫敦陷落》是在《奇幻森林》的壓制之下唯一周票房過億的電影，7天報收1.36億，累計票房達到2.96億。

事實上，若不是《倫敦陷落》苦苦支撐，上周內(nèi)地影市會更加慘淡——四個工作日中，《倫敦陷落》單日票房基本在2000萬左右，而其他影片的票房均不足1000萬。

不過，《奇幻森林》的入市確實對《倫敦陷落》打擊很大，周末表現(xiàn)只勉強與工作日持平而已。鑒于此，《倫敦陷落》4億票房之路似不太好走。

在這趟旅途中，毛克利遇到了一些對他居心叵測的叢林生物，包括巨蟒卡奧(斯嘉麗·約翰遜 Scarlett Johansson 配音)，

她用迷人的聲音和眼神迷惑毛克利;還有花言巧語的猩猩路易王(克里斯托弗·沃肯 Christopher Walken 配音)，他試圖通過威逼利誘讓毛克利交出迷幻而致命的“紅花”——火焰的秘密。當森林不再是安全的家園，毛克利該何去何從?而畢生難忘的偉大冒險，才剛剛拉開序幕……

在迪斯尼公司主席F.霍恩充滿激情的呼(hu)吁(you)下，導(dǎo)演費儒不出意外地簽下了合同。但《奇幻森林》與迪斯尼于1967年推出的動畫版《森林王子》完全不同，導(dǎo)演費儒想要實拍!當然了，他也知道實現(xiàn)這個項目的唯一方式：就是使用由導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆和視效總監(jiān)羅伯特·萊加托為《阿凡達》所開發(fā)的虛擬攝影。

這個電影聯(lián)合制作和視覺特效團隊包括攝影指導(dǎo)比爾·波普(《黑客帝國》系列《蜘蛛俠2》《蜘蛛俠3》的攝影指導(dǎo))，視效總監(jiān)羅伯特·萊加托(《雨果》與《泰坦尼克號》兩座小金人獲得者)，制作設(shè)計師克里斯托弗·格拉斯，動畫總監(jiān)安德魯·瓊斯，現(xiàn)場視覺效果總監(jiān)邁克爾·肯尼迪和來自MPC的視覺特效總監(jiān)亞當·瓦爾迪茲。MPC公司是本片的主要視覺特效提供商，負責本片90%的CG。

在丹·雷蒙斯的監(jiān)管之下，MPC與威塔數(shù)碼處理一切涉及猿的動畫。而Digital Domain也積極參與，與萊加托共創(chuàng)使畫面栩栩如生的虛擬攝影系統(tǒng)。故事板和概念藝術(shù)是由費儒和戴夫·洛厄手下的MPC團隊負責的，這個團隊在格拉斯，瓊斯以及Digital Domain的虛擬制作主管加里·羅伯茨的監(jiān)管之下——這些數(shù)字藝術(shù)家組成了“虛擬藝術(shù)工作部門”(VAD)——開始建造第一級虛擬場景。

這包括環(huán)境的組合，一些是基于訪問印度期間拍攝的寺廟和森林，還有電影角色的簡單“棋子”影像，以創(chuàng)造所謂的“被毀損的asset”——簡單到足以在視頻游戲中般的環(huán)境發(fā)揮作用。

在第一AC E.J.Misisco的建議之下，資深斯坦尼康操作員/攝影師Roberto De Angelis也加入劇組。他和攝影指導(dǎo)在第1攝影棚拍攝，而視效總監(jiān)在第2攝影棚管理第二組，有時借調(diào)De Angelis來拍技術(shù)要求高的鏡頭。

這成了一種標志性的團隊，并且攝影指導(dǎo)也會安排一定的時間，去第2攝影棚批準布光或提出建議。因為受到兒童演員的限制，每天拍攝從早上7點開始，下午4點30分結(jié)束，拍攝結(jié)束后，攝影指導(dǎo)將切換到虛擬攝像機的拍攝，直到大約晚上7點。

自始至終，劇組會看動態(tài)分鏡(即完成的Photon版本的場景)，并且聽取導(dǎo)演的意見，這對于構(gòu)圖很有幫助，如果毛克利正在與叫巴魯?shù)男苷f話，考慮到熊的頭非常大，斯坦尼康操作員就得把這一幀的三分之二留給巴魯，把毛克利放在剩下的三分之一。導(dǎo)演帶來了Henson的木偶，或是穿著兩人大、只有眼睛是貼在手上的橡膠服(以模擬巴魯)與小演員互動。

在開始之前，我想先放一段攝影師艾曼努爾·盧貝茲基(《地心引力》《鳥人》《荒野獵人》對虛擬攝影的思考。“如果一個電影里面有很多CG，不代表攝影師不需要去布光，不需要構(gòu)圖，是有一些不一樣，有時候你不需要在雨中拍攝了。

但你仍可以掌控影片的光效。有時候，在布燈這方面，你要做的甚至比以前我們做得還要多。有的是實拍、有的不是，但對一個攝影指導(dǎo)的需求仍然是有的。你可以管這個叫“數(shù)字化攝影”(algorithmograhpy)或其它你想得到的叫法，但總會有一個人在影像方面掌控全局，必須的。

拍這個片子我們做了很多的調(diào)查研究：當你使用多機位，升格拍攝一個演員的面孔時，可以有非常多的燈以及非常多使用的方法可供拍攝者選擇，這些很棒的方式，我稱之為“后現(xiàn)代照明。如果有人那樣拍攝，對攝影師來說，是另一種技巧，另一種才能。最后是誰來決定怎樣為一個演員布光?這還是關(guān)攝影指導(dǎo)的事嘛。