《瑯琊榜之風(fēng)起長林》劇照

最近播出的《獵場》和《九州·海上牧云記》的收視口碑都達(dá)到了預(yù)期，《瑯琊榜之風(fēng)起長林》即將來襲。今年以來，在大女主戲“霸屏”過后，大男主戲的數(shù)量在悄然增加。除了吳秀波、張涵予、張嘉譯等老戲骨紛紛擔(dān)綱，吳亦凡、楊洋等當(dāng)紅小生更是人手一部戲，意欲借此證明自己。但在如今的審美環(huán)境下，大男主戲要叫好又叫座，滿足女性觀眾的口味，還要走一段長路。

收視：大男主戲繼續(xù)低迷

在女性審美主導(dǎo)市場的前提下，今年以來，大女主戲《那年花開月正圓》《我的前半生》口碑收視雙豐收，而大男主戲的低迷繼續(xù)得到印證。

《獵場》開播以來收視始終無法破1。該劇主演是胡歌、菅紉姿、陳龍、孫紅雷、張嘉譯、祖鋒等，導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)過《潛伏》的姜偉，這一收視數(shù)據(jù)實在說不過去。觀眾認(rèn)為，這部戲差勁的開頭拉低了整體評分。故事的不真實，也難以對得上“商戰(zhàn)劇”的標(biāo)簽。男女感情的部分太過于糾結(jié)，也沖淡了這一部戲原有的陽剛氣質(zhì)。

而在網(wǎng)絡(luò)上播出的《九州·海上牧云記》，點擊量也不算太高。雖然原著粉點贊，但未能收獲普通觀眾的喜愛，稱不上真正的爆款。不少觀眾表示，該劇過于注重影像、畫面，但剪輯出了問題，導(dǎo)致敘事散亂。進(jìn)展到30集，黃軒、竇驍、周一圍這三位男主演居然還沒有碰過面，敘事節(jié)奏太考驗?zāi)托摹?/p>

實際上，大男主戲的最大看點是男人之間的恩怨情仇，這條線不能隱藏得太久，要盡快進(jìn)入戲劇節(jié)奏，在這方面，《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》《偽裝者》等大男主戲都是優(yōu)秀代表。

火熱：當(dāng)紅小生人手一部大男主戲

其實，大男主戲的市場反饋一直不太理想。2013年《楚漢傳奇》《大秦帝國之縱橫》兩部大劇收視不佳，讓這種男性題材的歷史正劇漸漸退出了人們的視野，也開啟了國產(chǎn)劇 “陰盛陽衰”的局面。

之后，《甄嬛傳》《步步驚心》等大女主戲的熱播讓古裝劇發(fā)生了轉(zhuǎn)變;《花千骨》《錦繡未央》《楚喬傳》《那年花開月正圓》等劇先后熱播，更是將大女主戲持續(xù)推向高潮;接下來《贏天下》《如懿傳》等都陸續(xù)亮相，可以說市場成了大女主戲的天下。

不過，大男主戲的數(shù)量在逐漸增加，今年的變化更為明顯。在《瑯琊榜》樹立了典范之后，續(xù)集《瑯琊榜之風(fēng)起長林》也即將開播。吳秀波主演的《大軍師司馬懿》一拍就是80多集，要分為上下兩部播出。除了投資7億元、姜文主演的《曹操》，張涵予、李雪健主演的《天下長安》也非常值得期待，打破大男主戲的市場困境。

此外，每一個當(dāng)紅小生都主演了一部大男主戲。吳磊的《斗破蒼穹》、楊洋的《武動乾坤》、吳亦凡的《將夜》、馬天宇的《三國機(jī)密》、張若昀的《霍去病》等作品在路上。除此之外，根據(jù)馬伯庸的歷史小說改編的大男主戲《長安十二時辰》更是以每集過千萬元的價格賣出網(wǎng)絡(luò)版權(quán)，由TFBOYS成員易烊千璽與雷佳音主演。

剖析：為何行業(yè)風(fēng)向變了

為何電視劇制作的風(fēng)向在今年打了個急轉(zhuǎn)彎?一方面，大女主戲的同質(zhì)化讓觀眾感到審美疲勞。這樣的劇雖然看得很爽，但由于設(shè)定太過完美，故事邏輯也偏向簡單粗暴，偶像劇的氣息與現(xiàn)實生活相差較遠(yuǎn)。

另一方面，大女主戲給女性觀眾帶來代入感，大男主戲則帶來滿足感。一般來說，大男主戲更喜歡用年輕的男演員獲得女性觀眾的歡迎。而對于普通男性觀眾而言，大男主戲中的權(quán)謀、小人物逆襲情節(jié)都是特別受歡迎的元素。所以，大男主戲回歸順理成章，但需要收獲好的收視結(jié)果，才會對市場形成正面激勵。

展望：質(zhì)量上乘，口碑收視如何雙收

相比大女主戲的強(qiáng)勁勢頭，大男主戲卻出現(xiàn)了叫好不叫座的困境，如何實現(xiàn)口碑和收視雙收也是一個重要的問題。

劇版《白鹿原》從劇本創(chuàng)作、演員陣容到制作，均是高水準(zhǔn)。但收視一路被《歡樂頌2》吊打，甚至還不如口碑差到極點的《思美人》，讓人大跌眼鏡?！洞筌妿熕抉R懿之軍師聯(lián)盟》憑借自身品質(zhì)，吳秀波、劉濤、于和偉這樣的陣容，取得一路上揚(yáng)的口碑，但對于這部總投資達(dá)4億元、制作耗時5年的大劇來說，網(wǎng)絡(luò)播放量并不出彩。

有人分析，大男主戲之所以難以在口碑和收視上同時實現(xiàn)雙豐收，與其題材自身的局限性有很大關(guān)系。首先，這些劇與當(dāng)下觀眾和生活缺乏接近性。除了《白鹿原》和《大軍師司馬懿》系列，還有曾在央視播出的《于成龍》《大秦帝國之縱橫》，它們離現(xiàn)代都市生活較遠(yuǎn)，很難給觀眾代入感和情感共鳴。其次，追劇的女性觀眾人數(shù)大于男性，所以女性題材電視劇帶來的收入大于男性題材電視劇。而大男主戲的劇情風(fēng)格男性化太明顯，線索比較復(fù)雜，受眾面窄，無法引起女性興趣。再次，大男主戲遵循嚴(yán)肅的正劇敘事原則，老戲骨的加盟更是保障了整部劇的表演不會脫軌。但在如今的文化審美環(huán)境中，恰恰這種嚴(yán)肅的敘事沒有優(yōu)勢，也缺乏話題和噱頭。因此大男主戲迎來“逆襲”的道路還是十分漫長。楊洋、吳亦凡等當(dāng)紅偶像主演的戲有望率先打破困境，如果他們的演技能過關(guān)的話。(記者曾俊)