福建漳州圣杯嶼水下考古工作正在進行中。前幾天受天氣影響而暫時避風的作業(yè)平臺目前已經(jīng)重新回到遺址上方。這兩天，考古隊員也持續(xù)進行水下作業(yè)，為發(fā)掘船載文物做準備，預計水下發(fā)掘和文物的提取工作即將展開，而新材料的應用將為脆弱文物出水“保駕護航”。

(相關(guān)資料圖)

水下發(fā)掘和文物提取工作即將展開

圣杯嶼元代海船水下考古發(fā)掘隊員 王昊：這次圣杯嶼水下考古發(fā)掘，我們使用環(huán)氧樹脂，碳纖維布的一種復合體系，來做水下文物的打包提取，碳纖維布依照水下文物的尺寸進行裁剪，涂刷水下環(huán)氧樹脂，在水下對文物進行包裹處理，經(jīng)過十個小時左右的固化時間，它的硬度可以很好防止外物的撞擊，這種材料也是首次應用于文物保護當中。

圣杯嶼元代海船船艙內(nèi)發(fā)現(xiàn)有成摞的瓷器堆積，文物相對脆弱，經(jīng)過水下700年的鹽蝕和海洋生物侵襲，殘存的木質(zhì)船體和部件強度降低，有些已經(jīng)難以直接提取。對此，國家文物局考古研究中心聯(lián)合浙江大學、北京科技大學共同開展課題研究，針對數(shù)百種可用配方進行實驗，最終研發(fā)并完善了這套水下固化體系，操作簡便，即使零能見度的情況下也能完成水下打包操作。

圣杯嶼元代海船水下考古發(fā)掘隊員 王昊：有了這種技術(shù)，我們可以把水下的文物，連同周圍的泥沙等，全部整體地提取到實驗室中。我們可以看看最終是否有以前遺留的包裹材料，在古代，這種瓷器是用什么材料來打包的，是用什么方式來捆扎的，我們可以得到更多的信息。

元代外銷瓷 美器飾美物

去年考古隊水下調(diào)查時，采集到近700件瓷器，部分文物，花卉圖案甚至完全相同。

復旦大學文物與博物館學系教授 沈岳明：菊花比較多見，有時候一朵荷花，印花就是為了追求產(chǎn)量。如果每件器物都要工匠刻出來，那你花的功夫就很多了。

宋代龍泉窯瓷器追求“形于色”，造型古樸端莊，釉色青翠似玉、瑩潤典雅，深受宋代宮廷賞識并為后世推崇，尤其南宋時期，厚釉流行，器物大多不帶裝飾。專家表示，圣杯嶼元代海船遺址出水的龍泉窯外銷瓷，大部分裝飾印花圖案，這反映出當時的審美變遷，以及外銷瓷的時代特征。

復旦大學文物與博物館學系教授 沈岳明：到元代中晚期，印花的、刻花的都有了，大量的都是生活化、世俗化的東西，滿足全國普通百姓的需要以外，大量的可能就是供應海外市場。龍泉窯不同時期是有變化的，每個時期都有創(chuàng)新。

三維重建技術(shù)助力 全景呈現(xiàn)水下遺址

海底文物就像“時間膠囊”一般，將歷史的信息濃縮在里面。考古隊員采用多視角影像三維重建技術(shù)，成功拼出了水下遺址的高清圖片，帶我們更好地探秘水下，觸碰歷史。

水下考古受到多種條件限制，長期以來，考古隊員不斷嘗試通過三維影像拼接來呈現(xiàn)水下遺址全貌。此次圣杯嶼水下考古成功合成了水下遺址約50平方米面積的高清圖像，船體殘存的隔艙板，周邊散落的瓷器清晰可見。

類似于在水下進行航拍，需要設置航線和拍攝密度，每張照片要疊壓30%~40%最終才能拼成。水下攝影要克服水流沖擊，又要握穩(wěn)相機，圣杯嶼水下遺址水深在31米左右，該海域洋流轉(zhuǎn)向快，海況相對復雜，能見度最好的時候僅有1米多，要拼出遺址全貌，難度可想而知。

圣杯嶼元代海船水下考古發(fā)掘隊員 黎飛艷：有些地方找不到參照點，它就會拼不到一起，就會漏一塊，你要第二天去補，參照點移位了，可能這張照片就拼不成了。我們把照片拼接完以后，把它原始的狀況記錄下來，去做后續(xù)研究。