一場(chǎng)元宵燈下的美麗邂逅，抗拒封建婚姻的驚世出走，梨園戲《陳三五娘》可謂家喻戶曉。1954年9月25日至11月6日，梨園戲《陳三五娘》參加上海“華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)”(簡(jiǎn)稱“華東會(huì)演”)，包攬大會(huì)所有獎(jiǎng)項(xiàng)，一舉轟動(dòng)海內(nèi)外。

鮮為人知的是，梨園戲《陳三五娘》是原文化部公布的全國(guó)第一批獲獎(jiǎng)戲曲劇目，是泉州在華東榮獲一等獎(jiǎng)的第一臺(tái)戲，也是泉州第一部高規(guī)格的彩色電影。電影在全國(guó)各地上映后，泉州梨園戲和一眾演員風(fēng)靡一時(shí)，正所謂“華東初露拔‘荔鏡’，從此海內(nèi)識(shí)梨園”。

1956年的電影海報(bào)

電影《陳三五娘》劇照

《陳三五娘》第六場(chǎng)“梳妝”的劇照

《陳三五娘》被拍成電影刻錄唱片

組劇團(tuán)“復(fù)活”劇目 華東會(huì)演一炮而紅

“新中國(guó)成立初期，百?gòu)U待興，大多戲班子自然解體，《陳三五娘》這個(gè)劇目也因此湮沒(méi)于歷史洪流。”福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)編導(dǎo)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演莊長(zhǎng)江娓娓道來(lái)。

1951年春，晉江人許書紀(jì)成為晉江縣文化館首任館長(zhǎng);次年，福建省文化局下達(dá)華東文聯(lián)建議整理《陳三五娘》的文件，他決心復(fù)活這一劇目。然而，彼時(shí)晉江原有的100多個(gè)戲班子解散，梨園戲更是藝人星散。

1952年3月，在許書紀(jì)的努力下，來(lái)自上路、下南、七子班三個(gè)梨園戲流派的20多名藝人聚集一堂，晉江大梨園戲劇團(tuán)至此成立。許書紀(jì)還約請(qǐng)有“諸小梨園師傅之冠”美譽(yù)的蔡尤本，口述《陳三五娘》戲文，他自己則埋首執(zhí)筆整理。半年后，整理樣本出爐，原本22出戲被濃縮為13出。次年，晉江大梨園劇團(tuán)與晉江專區(qū)文工隊(duì)合并，改組為“福建省閩南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)”，對(duì)《陳三五娘》全面加工提高，劇本由林任生、張昌漢執(zhí)筆。

真正讓《陳三五娘》揚(yáng)名全國(guó)的，是1954年秋舉行的“華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)”。會(huì)演中，梨園戲囊括大會(huì)所有大獎(jiǎng)：優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、劇本一等獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、樂(lè)師獎(jiǎng)、音樂(lè)演出獎(jiǎng)、舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)，還有蘇烏水、蘇鷗、林玉花、蔡自強(qiáng)四人獲演員一等獎(jiǎng)，以及“演員獎(jiǎng)狀獲得者”，幾乎是“全滿貫”。而這是梨園戲跨出省門首次演出。

“凝聚眾多名家心血的《陳三五娘》甫一問(wèn)世，就博得滿堂彩。”泉州文化藝術(shù)界人士、國(guó)家二級(jí)演員尤春成說(shuō)，眾多媒體紛紛發(fā)表文章給予極高評(píng)價(jià)，一時(shí)間“陳三五娘”響亮起來(lái)，梨園戲也為大眾所喜愛。

文壇畫壇刮旋風(fēng) 全國(guó)十六個(gè)劇種移植演出

華東會(huì)演一炮而紅后，梨園戲《陳三五娘》成為隨后幾年劇團(tuán)出省、進(jìn)京演出的必演劇目。同時(shí)，該戲在全國(guó)多地進(jìn)行演出，無(wú)不受到贊譽(yù)。

1955年6月，劇團(tuán)攜《陳三五娘》首次奉調(diào)赴北京演出，《戲劇報(bào)》(《中國(guó)戲劇》的前身)特地撰文褒獎(jiǎng)，并在封底內(nèi)頁(yè)刊登劇照。當(dāng)年12月，《陳三五娘》再次榮獲當(dāng)時(shí)文化部頒發(fā)的中國(guó)第一批優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，于是各地紛紛把劇本編輯成書印刷出版，包括閩劇、莆仙戲、潮劇、桂劇、越劇、川劇、秦腔、豫劇，以及評(píng)劇、昆劇、黃梅戲等16個(gè)劇種，移植了《陳三五娘》這出戲，這在劇壇十分罕見，文壇刮起“陳三五娘”旋風(fēng)。

華東會(huì)演結(jié)束后，廣東潮劇團(tuán)派了潮劇表演藝術(shù)家姚璇秋、蕭南英到泉州學(xué)習(xí)取經(jīng)，再把梨園戲的劇本加以移植改編，后來(lái)改名《荔鏡記》并攝制成潮劇電影。同一時(shí)期，中央歌舞劇院也派北昆名演員，到泉州學(xué)習(xí)整出戲的表演科步，并在返京后作匯報(bào)演出。

彼時(shí)，京城的“鴛鴦蝴蝶派”作家張恨水，應(yīng)中國(guó)新聞社之約，把《陳三五娘》改編為章回小說(shuō)向海外報(bào)社發(fā)稿，受到廣大海外華人特別是閩南僑親的青睞。畫壇也不閑著，著名畫家張光宇親臨華東會(huì)演現(xiàn)場(chǎng)，創(chuàng)作了多幅速寫;1955年9月，福建人民出版社出版了白描連環(huán)畫《陳三五娘》，這是廈門的文學(xué)家和畫家珠聯(lián)璧合的結(jié)晶，作品發(fā)行后反響很大，供不應(yīng)求。

有趣的是，當(dāng)時(shí)連小小的書簽，日常使用的記賬本，老百姓的廳堂、睡房、廚房，隨處可見“陳三五娘”，這對(duì)才子佳人進(jìn)入千家萬(wàn)戶。

電影熱播萬(wàn)人空巷 田漢贊五娘“芬芳”

很快，上海天馬電影制片廠決定將《陳三五娘》搬上銀幕，攝制為彩色戲曲藝術(shù)片。

1956年年底至1957年年初，梨園戲《陳三五娘》劇組成員分赴滬上，進(jìn)行數(shù)個(gè)月的籌備拍攝。“拍攝規(guī)格很高!”尤春成曾聽劇團(tuán)前輩提及，當(dāng)時(shí)上海越劇團(tuán)的越劇表演名家曾到拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀摩。

1959年，電影拍成后率先在福建放映，閩南幾度出現(xiàn)萬(wàn)人空巷的場(chǎng)面。同時(shí)，電影向全國(guó)及東南亞地區(qū)發(fā)行播映，引起極大影響，海外的閩南華僑看到熟悉的家鄉(xiāng)戲，無(wú)比激動(dòng)。電影劇組回到泉州，演員走在街上，路人視為明星而緊盯不放。

考慮到方言的障礙，電影廠制作了“普通話”版《陳三五娘》，請(qǐng)來(lái)上海的話劇演員用普通話進(jìn)行對(duì)白。著名劇作家田漢看完賦詩(shī)：“爭(zhēng)說(shuō)多情黃五娘，璇秋烏水各芬芳。”詩(shī)中的“烏水”，指的便是五娘扮演者、梨園戲著名演員蘇烏水。

彼時(shí)的香港電影已逐漸走向繁榮，他們也把鏡頭轉(zhuǎn)向“陳三五娘”，1957年越華兄弟影業(yè)公司攝制了電影故事片《陳三與五娘》，1967年邵氏兄弟有限公司攝制了黃梅調(diào)故事片《新陳三五娘》，這兩部電影都參考了梨園戲的演出劇本。

如此熱潮在改革開放后也一度出現(xiàn)。1980年，梨園劇團(tuán)到香港演出時(shí)，菲律賓、新加坡、印尼的閩南華僑和臺(tái)灣同胞聞?dòng)嵑?，紛紛乘坐飛機(jī)特地來(lái)欣賞久違的家鄉(xiāng)戲。

(圖片均為資料圖片)

(東南早報(bào)早報(bào)記者張素萍)