趙立新讓《父親》從晦澀中重獲新生

這部原本晦澀陰暗的現(xiàn)代戲劇里程碑，在趙立新和金星的詮釋下，一刻不停地激活想象，變得鮮活好看。

瑞典戲劇大師奧古斯都·斯特林堡的《父親》，這一次由趙立新自導(dǎo)自演。創(chuàng)作于1887年的《父親》是斯特林堡第一部自然主義戲劇。斯特林堡關(guān)注人的內(nèi)心困境，認(rèn)為夫妻之間始終存在著一種權(quán)力沖突。加之作家當(dāng)時(shí)極為惡劣的婚姻狀況，甚至懷疑他的妻子陰謀串通身邊人共同迫害他，使他陷入痛苦的邊緣。由此大概可以猜測(cè)，《父親》是極端信念和創(chuàng)造天才強(qiáng)烈碰撞的產(chǎn)物。

兩位主角上尉和勞拉，在二十年的結(jié)婚生活中始終在為爭(zhēng)奪家庭權(quán)力痛苦折磨。上尉剛愎自用，一意孤行，勞拉充滿占有欲，怨恨而陰鷙。這個(gè)陰暗家庭不乏爾虞我詐的社會(huì)縮影。矛盾初始于阿道爾夫上尉和妻子勞拉爭(zhēng)奪孩子的教育權(quán)。妻子從醫(yī)生那里偶然得知了誘惑神經(jīng)敏感者走向迷狂的方法，告訴上尉孩子不是他的，一步步誘發(fā)他的疑心，使上尉陷入癲狂，最后精神崩潰而死。

以上尉主觀心理軌跡為舞臺(tái)動(dòng)機(jī)，每個(gè)人物內(nèi)心的困境都呈現(xiàn)出鮮明色彩。勞拉的怨毒里有著痛惜和柔情;醫(yī)生的迂腐和唯唯諾諾，反襯著上尉的霸氣凌人;牧師病病歪歪裝洋蒜實(shí)際上是向女人示弱、逃避現(xiàn)實(shí)。

從上尉被妻子勞拉挑動(dòng)起猜疑，到被誘騙穿上緊身衣，趙立新穿透感極強(qiáng)的聲線，以及沉郁內(nèi)斂的表演，讓整個(gè)動(dòng)作發(fā)展一氣呵成。趙立新用一個(gè)后退步行的形體設(shè)計(jì)走回屋里，假意囑咐妻子“醫(yī)生一來(lái)就通知自己”，真實(shí)用意是要拿走忘記在桌上的鑰匙串。他一刻也不能放松對(duì)家庭的統(tǒng)治。同時(shí)，倒退的步態(tài)，是他心理上追溯妻子的謊言、陷入懷疑陷阱的外在設(shè)計(jì)。他的疑心和神經(jīng)質(zhì)已被他妻子催眠，一步步地進(jìn)入死亡之谷。結(jié)尾更改了原來(lái)的劇本，把孩子跑上來(lái)呼喚母親，改為呼喊父親——女兒凄厲地沖上來(lái)喊著爸爸，上尉在低聲回應(yīng)后匍匐倒地而亡。全劇戛然而止。

金星也演出了勞拉反抗上尉充足的情感道義，她的端莊美麗、內(nèi)心強(qiáng)大，滿腹壓抑委屈，都足以構(gòu)成和上尉的心理平行發(fā)展的線索。金星為兩人設(shè)計(jì)的形體，則直觀展現(xiàn)了兩人精神世界的糾葛爭(zhēng)奪。

每場(chǎng)戲的轉(zhuǎn)換不僅有張力，還有些許低回浮想。第一幕上尉被勞拉刺激后，疾風(fēng)一般帶著衛(wèi)兵沖出去。金屬質(zhì)感般的音效中，構(gòu)成傾斜屋宇的幾根棱柱四散，橫空懸吊的發(fā)光棱柱儼然鋒利的冰凌，殺氣森森。第二幕上尉氣急敗壞追著勞拉沖上黑暗中的臺(tái)階，一束燈光照亮他被黑夜包圍的伶仃剪影，令人唏噓。

原版戲劇中大量運(yùn)用象征、暗示、隱喻、夢(mèng)境、魔幻等手法，甫一出世就驚世駭俗：1890年在柏林的弗萊布涅劇院首演被查禁;1908年在俄羅斯演出，最后一場(chǎng)四位女觀眾情緒失控，被警察護(hù)送離開;1948年在波蘭，斯特林堡所有的戲劇演出都遭到禁止。

但這部原本晦澀陰暗的現(xiàn)代戲劇里程碑，在趙立新和金星的詮釋下，變得鮮活好看，一刻不停激活想象，觀眾被緊緊裹進(jìn)恐懼、緊張、矛盾撕裂的危機(jī)暗涌中——男性的彪悍魄力、犀利勇猛摻雜著近乎神經(jīng)質(zhì)的偏執(zhí)和瘋狂，也時(shí)時(shí)閃現(xiàn)著邏輯清晰的機(jī)智思辯、犀利批判和閃亮激情。從視覺享受到精神深度，《父親》是2017年度里獻(xiàn)給觀眾的一份珍貴禮物?！鯊埾蜿?yáng)(劇評(píng)人)