65歲畫家耗時(shí)半年走村訪古再現(xiàn)豐州古跡

一幅油畫看遍海絲起點(diǎn)盛況

傅文川手繪油畫《古城武榮海絲源頭》。李想 翻拍

海絲商報(bào)4月14日訊(記者 蘇明明)周井堡、九日山、延福寺、武榮州、石亭觀音寺、城隍廟……千年豐州古韻盡收在一幅油畫之中。

畫家傅文川是豐州人，他用腳丈量畫中每一寸土地，尋訪10多位耄耋老人，耗費(fèi)了半年時(shí)間才完成這幅油畫。“想讓更多人知道，南安才是古代海上絲綢之路的起點(diǎn)。”這是傅文川的初衷。

一幅油畫承載千年古城歷史

傅文川的家位于南安豐州鎮(zhèn)桃源村。在他畫室的一面墻上，一幅已經(jīng)完成的油畫靜靜懸掛著，傅文川將它命名為《古城武榮，海絲源頭》，這幾個(gè)字還是古體字，題在右上方。

這幅畫長(zhǎng)2.5米，寬1.5米，呈現(xiàn)了以武榮州為中心南北7公里、東西10公里的景象。“這里就是武榮州，四面城墻圍住，武榮門、拱華門、豐東門、富春門四大城門。”傅文川指著油畫中間偏下方介紹，抗日時(shí)期，由于當(dāng)?shù)伛v軍擔(dān)心城墻與城門的目標(biāo)太大，于是下令拆除。如今，只剩下拱華門仍屹立著。

“晉·周井堡”“晉·林厝祠堂”“唐·傅氏宗祠”“元·黃氏家廟”……記者發(fā)現(xiàn)，油畫中不少歷史古跡，傅文川都會(huì)一一標(biāo)上朝代。“我們這邊有一句口口相傳的古話：‘先周井，后豐州。有豐州，才有泉州。’這句話《南安縣志》上也有記載。”傅文川說(shuō)，他這么做，觀畫的人就算對(duì)豐州歷史變遷不熟悉也能一目了然。

九日山、延福寺、閩南第一座城隍廟……但凡你能想到的、看到的豐州古跡，畫中盡有。而一些遺失在歷史長(zhǎng)河中的古跡，例如石將軍碑牌、孝子坊等，油畫中也再現(xiàn)出來(lái)。畫的下方就是晉江，幾艘古代帆船穿梭其中，我們仿佛能看到當(dāng)時(shí)海上貿(mào)易的盛況。

“原來(lái)的豐州很大，像孔子廟、魁生樓、鄭成功焚青衣的見(jiàn)龍亭等，都是豐州的。”如今，這些地方都?xì)w屬泉州了，對(duì)此，傅文川覺(jué)得很可惜。繪畫時(shí)，傅文川還是堅(jiān)持將這些范圍納入其中。

畫的左下方，傅文川同樣用古體字寫著“記住鄉(xiāng)愁”。“我希望，后人能夠通過(guò)這幅畫，了解故鄉(xiāng)、記住故鄉(xiāng)。”傅文川說(shuō)。

為“賭一口氣”耗費(fèi)半年

提起作畫的原因，傅文川說(shuō)：“就是為了賭一口氣。”原來(lái)，當(dāng)“海絲”概念大熱，許多地方紛紛自詡“海絲起點(diǎn)”“海絲源頭”，耿直的傅文川很生氣：“分明南安才是海絲起點(diǎn)!”傅文川想讓更多人知道這點(diǎn)。

去年11月，傅文川開(kāi)始動(dòng)筆了。幾乎每天天亮，傅文川就出門，交通工具是一雙腳，偶爾是自行車或摩托車。畫中標(biāo)出的70多個(gè)自然村，所有的山，每一個(gè)景，傅文川都到過(guò)。

每到一處，傅文川都會(huì)站在高處觀察，將眼前的景象先畫在草稿中，午餐是自己攜帶的干糧。趕在太陽(yáng)下山前，傅文川回到家中。晚上，傅文川會(huì)依照草稿和自己的記憶繪畫。在他的畫室里，記者見(jiàn)到草稿有厚厚的一摞。

畫中溝渠密布，“水源走勢(shì)與一座城市、村莊的發(fā)展密切相關(guān)”。傅文川說(shuō)，他畫的溝渠都是依照實(shí)際走向來(lái)畫的?？梢?jiàn)，傅文川是一個(gè)求真的人。

為了這份“真”，平時(shí)傅文川也會(huì)四處尋訪八九十歲的老人，聊一聊他們所知道的豐州。對(duì)于細(xì)節(jié)之處，傅文川常常反復(fù)求證，“問(wèn)得多了，老人就會(huì)不耐煩，嫌我比他們還啰唆”。傅文川也擔(dān)心老人記憶出現(xiàn)偏差，所以附近的十幾位八九十歲的老人他都找遍了。

這幅油畫可以說(shuō)傾注了傅文川半年來(lái)的全部精力，淋雨生病、山中遇蛇……其中種種艱辛，傅文川并不愿多說(shuō)。“以后可能不會(huì)再有了，畢竟我今年已經(jīng)65歲了。”傅文川說(shuō)，家中子女雖然嘴上不說(shuō)，心里也是反對(duì)他如此辛苦的。

“如果鎮(zhèn)里或市里不嫌棄，我愿意將畫捐獻(xiàn)出來(lái)。”傅文川說(shuō)。

自學(xué)成才癡迷繪畫50多年

傅文川是個(gè)隔代混血兒——奶奶是西班牙人，父親是從菲律賓歸國(guó)的華僑，當(dāng)時(shí)的家境比村里的大部分家庭寬裕。

老傅家作風(fēng)洋派，有繪畫的傳統(tǒng)，從爺爺輩起就畫得好。傅文川7歲時(shí)跟著父親學(xué)畫，畫的是炭畫。傅文川記得，父親愛(ài)畫人物、動(dòng)物，畫得非常傳神，當(dāng)時(shí)很多村民上門討畫。

年幼的傅文川，喜歡武俠和連環(huán)畫，最大的興趣就是用鉛筆臨摹?？匆?jiàn)電影里的英雄人物，他總是心潮澎湃。

“早前相機(jī)還未普及，村里很多老人的遺像都是請(qǐng)人手繪的。”傅文川說(shuō)，“當(dāng)時(shí)村里沒(méi)有人會(huì)這手藝。”所以，對(duì)繪畫有著濃厚興趣的傅文川決定學(xué)畫人像。

18歲時(shí)，傅文川每天早上6時(shí)許就步行5公里，到泉州市南街的畫像館“偷師”，每次一站就是半天，回家后他就開(kāi)始模仿，連他都不記得“偷師”了多少回才入門的。3年后，傅文川已經(jīng)是遠(yuǎn)近聞名的“畫像師”，他開(kāi)始幫村里的老人畫遺像，每張2元。

傅文川對(duì)于繪畫的熱情日益增強(qiáng)，有一次他聽(tīng)朋友說(shuō)，莆田有一條油畫街，這讓他向往不已。于是他坐了四五個(gè)小時(shí)的車找到了這條油畫街。不同于國(guó)畫水彩的清淡素雅，油畫的濃墨重彩向他打開(kāi)了一扇全新的大門，他當(dāng)時(shí)就買了畫布、畫筆、顏料等，回家自己琢磨。

幾十年來(lái)，傅文川沒(méi)有停下他的畫筆，《水滸108好漢》《桃源村實(shí)景圖》《中國(guó)十大元帥》等都是他的得意之作。