據(jù)《廣州日報》2月16日報道，《外來媳婦本地郎》目前已超過3100集，自開播之日至今已超過16年，被稱為中國史上最長的電視劇。

作為該劇的總導(dǎo)演，拍攝十六年，71歲的陸曉光也從滿頭黑發(fā)，拍到了只能隱約見到黑發(fā)。

陸曉光說，《外來媳婦本地郎》這部劇稱不上短劇中的精品，但卻以最快、最真實的方式，體現(xiàn)了草根百姓最普通的生活。這部劇最受追捧時，兩集之間的廣告有37條，而一集也不過20分鐘，“觀眾等看完廣告，估計都忘了上集講的什么了。”

《外來媳婦本地郎》劇照(受訪者供圖)

現(xiàn)在這部伴隨著廣東人茶余飯后16年的本土劇，也面臨著網(wǎng)絡(luò)劇和收視疲勞的挑戰(zhàn)。陸曉光說，他打算打破慣例，逐步退出讓位給年輕人，希望給這部長壽劇帶來新鮮的“血液”。

71歲的《外來媳婦本地郎》(下簡稱《外》劇)總導(dǎo)演陸曉光，戴著春節(jié)期間到新西蘭旅游時買的鴨舌帽，健步如飛地走在各影棚之間。

當(dāng)路過的同事夸他“精神很好”時，他指了指自己的臉說，“看，都有老人斑了。”

71歲的導(dǎo)演陸曉光

取經(jīng)港劇開拍草根故事

陸曉光說，拍電視劇行業(yè)內(nèi)有個不成文的“慣例”：導(dǎo)演一定要把這部劇拍完，別人無法接手繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)。隨著體力大不如前，陸曉光表示，可能要打破這個“慣例”，已經(jīng)拍攝了3100多集的《外》劇會繼續(xù)拍下去，自己則會慢慢地退出。

1946年出生在上海的陸曉光，在12歲時和父母一起來到了廣州，進入珠江電影制片廠的大院中。

“我那時候就看怎么拍電影，有了一個電影夢。”陸曉光說，自己最開始學(xué)習(xí)美術(shù)，之后制作動畫片，隨后又自學(xué)了導(dǎo)演、編劇。

在上世紀80年代，陸曉光來到了廣東電視臺拍電視劇。很多珠影的朋友問他，“拍電視劇能比拍電影更有藝術(shù)性?”陸曉光說，拍電影和拍電視劇面對的都是觀眾。

彼時，廣州甚至是珠三角地區(qū)的收視率，幾乎都被香港的電視臺“霸占”，而廣東本地電視臺則被“壓角落”，急需一部電視劇搶回收視率。

陸曉光說，臺里就告訴他，拍一個老百姓看的電視劇，“不要想著去拿獎。”因為在上世紀80年代初，拍攝的短劇并不特別關(guān)心觀眾的喜歡程度。

而他要拍攝的是老百姓喜歡看的短劇，所以主創(chuàng)人員就到香港去“取經(jīng)”，再結(jié)合廣州本地草根百姓的生活，拍攝了第一部短劇《萬花筒》。

他回憶說，在《萬花筒》播出后的第二天，公共汽車上，乘客談?wù)摰膸缀醵际莿≈械膬?nèi)容。像當(dāng)時的社會熱點“西瓜打針”之類的故事，都在劇中有體現(xiàn)。

有業(yè)內(nèi)的學(xué)者專家在研討會上，將其稱之為“《萬花筒》現(xiàn)象”。“這也是廣東短劇發(fā)展的第一波高潮。”

獨居老人劇照當(dāng)全家福

“廣東短劇發(fā)展的第二波高潮，則是《外》劇的開播。”陸曉光回憶說，隨著改革開放，來到廣東的外來人口增多，進而形成了新的文化環(huán)境。

《外》劇是一部典型的“家庭劇”，主要故事的呈現(xiàn)是以家庭為單位，講述的是最真實普通的家庭的故事。“小孩、中年、老年”這些角色在劇中都有體現(xiàn)。“受到觀眾喜歡，其中的原因就是‘家’的存在。”

《外來媳婦本地郎》全家福(受訪者供圖)

他分析說，《外》劇能夠長盛不衰，原因其一，便是使用方言?！锻狻穭∫詮V東話為主，但來自不同地方的角色使用不同的方言，讓該劇“南腔北調(diào)”，語言特點明顯。

其次，《外》劇是一部搞笑輕喜劇，符合觀眾回家后放松娛樂的心態(tài)。再次，劇中講述的都是小人物的故事，這些小人物“大毛病沒有，小毛病不斷”，甚至有些粗俗，但他們心地善良，更加真實地體現(xiàn)草根的生活。最后，則是“大家庭”的概念。有句俗語“家和萬事興”，在這部劇中得到了更加深刻的體現(xiàn)。

他回憶說，2003年春節(jié)時，他到珠江邊進行拍攝，演員需要臨時更換服裝和補妝，不得已敲開了附近人的家門。開門的是一個91歲的老人。

他發(fā)現(xiàn)，在老人家里日歷旁邊，放著一張塑封的《外》劇劇組照，“那應(yīng)是擺放全家福照片的位置”。經(jīng)過了解，他才得知，老人的老伴幾年前已經(jīng)去世，子女不在身邊，老人獨居，每次都會看《外》劇，劇里的各個角色就是老人心里“家”的形象。所以，老人就把報紙上《外》劇的劇照剪了下來，裱起來當(dāng)作了自己的“全家福”。