唯有以下兩種構(gòu)圖能帶來獨(dú)特的風(fēng)味：1、大量的高空垂直大全景，高空的全景自然是模擬監(jiān)控衛(wèi)星的視角，此風(fēng)格化的角度，是利用長(zhǎng)焦鏡頭高空拍攝，效果是將3D的世界壓縮成了2D，演員們像是螞蟻之類的東西在地上位移。

我想導(dǎo)演大概是想用這種及其不平等的鏡頭，表現(xiàn)演員們由于信息不對(duì)稱帶來的無助和盲目，很有張力。

2、經(jīng)常出現(xiàn)的傾斜鏡頭。傾斜鏡頭從來就不是主流的構(gòu)圖模式，在一般的語法規(guī)則中水平鏡頭被成為正統(tǒng)，傾斜不大被重視。一般來講，傾斜鏡頭是要表現(xiàn)即將倒塌消散的事物，它暗示著世界失去了重心。本片的后半部分大量運(yùn)用了傾斜鏡頭，暗示了主角的生活被顛覆。