隨著時代的變遷，不少傳統(tǒng)老手藝逐漸從人們的生活中退出。到底是人們的理念更新速度太快，還是民間手工藝真的已經(jīng)落后？日前，記者在和從事手工油漆彩繪已有50載的油漆彩繪工匠郭榮耀對話時發(fā)現(xiàn)，彩繪行當(dāng)，雖漸式微，但仍有一群人在堅守，他們正描畫著這道“讓家族榮光”的色彩。

閩南古建筑彩繪多存于廟宇之中，以油漆為原料，在楣、大通等梁架上繪制出山水、花鳥等彩繪圖案，并在斗拱、長案桌中貼金，雕梁畫棟、流光溢彩、巧筆精工……位于康美鎮(zhèn)園內(nèi)村正在建造的關(guān)帝廟內(nèi)，郭榮耀挽著衣袖正在為一橫梁上漆，一筆一畫如變戲法般從他的袖子里跳躍而出，淡淡油漆香彌漫整個廟宇，散發(fā)著在歲月中沉淀出的篤定氣質(zhì)。一把補(bǔ)刀、一支畫筆，為四鄉(xiāng)八里一座座傳統(tǒng)建筑“施粉抹黛”，也繪制出郭師傅50年風(fēng)雨的堅守與期待。

給八仙桌上漆。

木構(gòu)建筑細(xì)節(jié)之處見功夫。

楣板上的獅子經(jīng)過彩色油漆點睛后更加活靈活現(xiàn)。

14歲拾起補(bǔ)刀學(xué)習(xí)油漆彩繪

一個涼爽的午后，記者驅(qū)車從康美鎮(zhèn)園內(nèi)村隘門行駛1公里多來到關(guān)帝廟。郭榮耀師傅早早地就在廟宇門口等候記者，白色的襯衫外搭暗紅色馬夾、一襲長褲，精神煥發(fā)的他讓人讀出了與閩南古厝一脈相承的氣質(zhì)。

說起與油漆彩繪的緣分，郭榮耀表示，這可以說是家族傳承的必然。“我爺爺?shù)臓敔斁褪且晃挥推岵世L工匠，傳到我這里已經(jīng)是第五代了。”出生于1953年的郭榮耀14歲就跟著爺爺開始學(xué)習(xí)油漆技藝了。“我小學(xué)沒畢業(yè)就跟著爺爺開始學(xué)習(xí)手工油漆，到現(xiàn)在已有50個年頭了。”

郭家祖籍在永春，早前在家具廠做油漆彩繪，后來到洪瀨、康美、洪梅一帶承包寺廟、宗祠的彩繪工程，郭家技藝遠(yuǎn)近聞名。而對于大半輩子從事油漆彩繪的郭師傅來說，談起這門手藝可謂如數(shù)家珍。

“剛開始我們使用的原料是老漆，老漆的原料是漆樹的汁液，乳白色液體和空氣接觸后就會變色。由于老漆含有雜質(zhì)，在使用前要經(jīng)過晾曬去掉其中的水分，再經(jīng)過過濾去掉雜質(zhì)。”郭師傅說，曬漆一點也不輕松。根據(jù)天氣的不同，晾曬的時間也不一樣。天氣較好時，曬10斤的老漆需要兩三個小時。而老漆經(jīng)過日光翻曬、過濾后成為熟漆，熟漆并不能馬上使用，還需要加入桐油或血料等，才能夠達(dá)到色調(diào)多樣、漆面光亮如鏡。

大多數(shù)人對老漆過敏，郭榮耀也有同樣的經(jīng)歷。“習(xí)慣了就好。”這是郭榮耀給記者的回復(fù)。“如今我們可以買到相應(yīng)的成品漆，繪畫也可以用油畫原料直接繪制，事前的工程量大大減少。”

記者看到在大廳的角落處，放置了各種顏色的聚酯漆和膩子粉，還有多個木構(gòu)件正等著上漆。郭師傅拿起補(bǔ)刀，黏上油漆熟練地刷在佛龕橫欄上。每次最多也只能刷出三五公分的距離，而一個佛龕的橫欄有近60公分，要將佛龕的各個立面及內(nèi)部刷滿油漆，就需要一遍一遍地重復(fù)這個動作，這對一個人的耐心、細(xì)致程度都是很大的考量。“佛龕的邊角還有一些孔，這些孔油漆刷不到。”郭師傅表示，這就需要將表面找平再用白色膩子刷涂木基層，以填充木材裂縫和不平的表面，有“見底就白”的規(guī)則。

上完第一遍漆后，待漆干后才能進(jìn)行下一步補(bǔ)平。“一般用眼睛觀察加上手指頭測試，用手指頭摳漆面，如果指甲摳到漆了，說明漆面還沒干，要繼續(xù)晾，反之就干了。”記者看到郭榮耀的10個手指甲及手掌都有或紅或綠等不同顏色的油漆及顏料。“平常干活肯定會沾一些，這很正常。”而一般經(jīng)他手的工程都是上三遍漆，質(zhì)量比較有保證。