泉州文化基因一脈相承

李端生與香港導(dǎo)演楊向陽(晉江人)合影

李端生與吳子牛、司馬小加夫妻合影

《你沒有十六歲》主演龔蓓苾拍攝現(xiàn)場

在漫長的電影長河里，泉籍導(dǎo)演這個群體經(jīng)歷了怎樣的變化和發(fā)展?為何泉州這片土壤能產(chǎn)生這么多有影響的導(dǎo)演?

泉州是一座有著深厚歷史文化積淀的古城，文化基因千年來不斷承襲，這些導(dǎo)演有著“愛拼才會贏”的泉州精神，因此無論身在何處，這樣的文化基因都能生根發(fā)芽、重綻光彩。

泉州是電影重鎮(zhèn) 老導(dǎo)演盛產(chǎn)佳作

1979年，也就是黃健中執(zhí)導(dǎo)《小花》的那一年起，中國影壇開始活躍著一批泉州籍導(dǎo)演，泉州電影可謂進入輝煌時期。

統(tǒng)計顯示，1979年，泉州電影放映單位的數(shù)量驟增，出現(xiàn)了多種經(jīng)營模式。僅1979年，晉江地區(qū)放映的中外影片就達到733部、1150個拷貝，超過過去十余年的總和。

就是在這樣的時代背景下，以黃健中、李榮中為代表的泉籍老導(dǎo)演，勵精圖治孜孜創(chuàng)作，為觀眾留下大批令人難忘的銀幕經(jīng)典。其中，黃健中還是中國第四代導(dǎo)演的代表性人物，而回顧中國電影史可發(fā)現(xiàn)，第四代電影導(dǎo)演大多是“文革”前北京電影學(xué)院、上海電影學(xué)校畢業(yè)生構(gòu)成的創(chuàng)作群體，他們的創(chuàng)作生命是從1978年以后才開始的。

“那是個電影的黃金時代，有市場基礎(chǔ)，電影有好題材好導(dǎo)演，有一大批影迷和影評人，泉州成為中國電影的一個重鎮(zhèn)。”原泉州市電影公司宣傳科科長李端生回憶說，所謂“時勢造英雄”，出生于上世紀四五十年代的這批導(dǎo)演，在整個文化大環(huán)境的熏陶下，拍出許多讓人津津樂道的電影，可以說這一時期的導(dǎo)演有著良好的專業(yè)基礎(chǔ)，有著真正的實力。

泉州作為電影重鎮(zhèn)，當時連《少林寺》的導(dǎo)演張鑫炎以及楊麗菁、于榮光等香港演員都到泉州參加過首映活動，李端生作為泉州市電影公司宣傳科科長，曾接待過他們還合影留念。

隨父輩移居港臺 他鄉(xiāng)嶄露頭角

上世紀90年代初開始，全國電影市場開始滑坡。為應(yīng)對市場變化，中國電影先后實施了影視合流改革、電影精品工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制等措施。

據(jù)介紹，這一時期國內(nèi)涌現(xiàn)出三大類型片，分別是以八一電影制片廠為主拍攝的大題材、大事件、大人物、大型戰(zhàn)役，如《淮海戰(zhàn)役》等大決戰(zhàn)三部曲;以馮小剛為主拍攝的賀歲片、喜劇片，如《不見不散》等;以張藝謀、陳凱歌為主的第五代導(dǎo)演，拍攝的大制作、大成本、大場景為特點的大片。“這些導(dǎo)演壟斷中國電影十年，國際大片也是在這一時期引入中國。”李端生回憶。

然而，這一時期大陸幾乎沒有泉籍優(yōu)秀導(dǎo)演。1994年，泉州的電影市場從最高峰開始下滑。“大家一直喊著‘狼來了’，僅一年多過后，電影業(yè)就走向沒落。”李端生說，受到網(wǎng)絡(luò)和電視雙重沖擊的電影業(yè)，開始直線下滑。這種沖擊導(dǎo)致的后果之一，便是電影專業(yè)人才，尤其是活躍在大陸的泉籍導(dǎo)演出現(xiàn)斷層。

泉州電影協(xié)會秘書長楊茂盛說，與此同時，一批生于1960年代、隨著父輩移居香港和臺灣的電影和紀錄片導(dǎo)演，開始在華人電影圈嶄露頭角，許誠毅和張釗維就是其中的典型代表。

“當時有一大幫電影導(dǎo)演、副導(dǎo)演從臺南向臺北發(fā)展，伴隨著的是代表著相對老舊的傳統(tǒng)文化向新時代時尚文化的發(fā)展。”李端生介紹，而這些臺南導(dǎo)演80%祖籍泉州或漳州，他們深受閩南傳統(tǒng)文化影響，這批導(dǎo)演貢獻出數(shù)量頗為可觀的優(yōu)秀電影。

新生代微電影導(dǎo)演 傳播泉州文化

眼下，“微電影”成了互聯(lián)網(wǎng)的熱門詞匯，電影愛好者、廣告公司、視頻網(wǎng)站甚至影視業(yè)巨頭紛紛加入制作大軍。近年來，泉州的微電影新作不斷，作為一種新型的傳播和宣傳方式，微電影越來越受到關(guān)注。業(yè)內(nèi)人士介紹，微電影誕生時間短，但因為門檻低、成本小、傳播便捷等特點，在中國迅速發(fā)展。“如今，不僅企業(yè)主青睞，甚至政府也與時俱進，泉州微電影可能會出現(xiàn)一個爆發(fā)式增長。”

“泉州涌現(xiàn)出一大批以大學(xué)生為主體的創(chuàng)作群體，他們自籌資金設(shè)備、自編自導(dǎo)，攝制出體現(xiàn)當?shù)匚幕奈⑿碗娪?，這是一種時代文化的呈現(xiàn)，展現(xiàn)的是草根平民文化。”雖然已經(jīng)離開電影行業(yè)多年，但李端生仍關(guān)注著泉州電影產(chǎn)業(yè)。他分析，大學(xué)生們大多以小城小巷、服裝服飾、小吃美食，以及獨具地方特色的文化符號如惠安女等元素，在一定的故事情節(jié)上，創(chuàng)作出微型電影。這在一定程度上展現(xiàn)了泉州的風(fēng)土人情、歷史文化，有利于傳播泉州的形象。

在老一輩人看來，如今的微電影雖非傳統(tǒng)意義上的電影，但微電影作為電影文化的新形式，表現(xiàn)手法更貼近實際，且對外傳播泉州的文化，極具時代感，因而能得到越來越多公眾和業(yè)內(nèi)人士的認可。

“新生代電影人逐漸接過接力棒，相信他們將來能成為電影創(chuàng)作的生力軍。”李端生說，泉州新生代朝氣蓬勃，雖然他們沒有形成獨立的精神品格，也沒有有震撼力的作品，但因為電影創(chuàng)作需要一定的經(jīng)驗、閱歷和積累，如果他們能堅持創(chuàng)作個性、豐富閱歷經(jīng)驗，根植時代和民眾，就有希望走向成熟。