昂首新時(shí)代 闊步新征程

點(diǎn)贊！中國(guó)電影新力量

11月27日，杭州西溪，一間可以容納上百人的會(huì)議室里，中國(guó)新一代的電影導(dǎo)演、編劇和演員濟(jì)濟(jì)一堂。

這是由國(guó)家新聞出版廣電總局電影局主辦的第三屆中國(guó)電影新力量論壇，也是青年電影創(chuàng)作人員專題學(xué)習(xí)座談會(huì)。“青年興則國(guó)家興，青年強(qiáng)則國(guó)家強(qiáng)。”“文化興則國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)則民族強(qiáng)。”黨的十九大賦予了新時(shí)代青年電影人重要的歷史使命。

“昂首新時(shí)代 闊步新征程”是這次論壇和專題學(xué)習(xí)座談會(huì)的題旨。導(dǎo)演吳京、李晨、韓延、大鵬……編劇張嘉佳、袁媛、張力、田羽生……演員周冬雨、劉昊然、楊穎、鹿晗……他們背后的作品是《戰(zhàn)狼Ⅱ》《七月與安生》《建軍大業(yè)》《滾蛋吧!腫瘤君》……圍繞“如何創(chuàng)作‘講品位、講格調(diào)、講責(zé)任’的精品力作”“如何強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作”等中國(guó)電影在新時(shí)代亟待破解的話題，青年電影人暢所欲言。

回首兩年前，北京一間小小的會(huì)議室，寧浩、徐崢、陳思誠(chéng)、烏爾善……中國(guó)電影的十幾位年輕導(dǎo)演在這里交流創(chuàng)作心得和體會(huì)。那是第一屆中國(guó)電影新力量論壇。

兩年過(guò)去了，他們中的一部分人，從兩年前的第一屆論壇走來(lái)，已經(jīng)成長(zhǎng)為可以在發(fā)言席上為更年輕的電影創(chuàng)作者解惑答疑的“前輩”;有的則帶著剛剛破殼而出的銳氣，應(yīng)著最能代表中國(guó)電影年輕力量的集結(jié)號(hào)，在這里發(fā)出誠(chéng)摯而活潑的聲音。人才更多了，心態(tài)更開放了，創(chuàng)作觀念更新了，信心更足了……中國(guó)電影以嶄新的姿態(tài)擁抱新時(shí)代。

曾幾何時(shí)，中國(guó)電影創(chuàng)作人才青黃不接的局面令人喟嘆，有人甚至說(shuō)過(guò)，在第五代、第六代導(dǎo)演之后，中國(guó)電影再無(wú)優(yōu)秀的創(chuàng)作人才。而如今，中國(guó)電影的青年創(chuàng)作人才已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)，他們帶著一往無(wú)前的闖勁，帶著赤子的熱忱，睜大雙眼領(lǐng)略著當(dāng)今世界電影的新鮮風(fēng)物，大口呼吸著開放的空氣，書寫著全新的中國(guó)電影史、世界電影史。

中國(guó)電影新力量是青年電影創(chuàng)作者與正值青年的中國(guó)電影市場(chǎng)的同構(gòu)與共生。沐浴著新時(shí)代的春風(fēng)，今天，這股新力量已經(jīng)成為中國(guó)電影的骨干力量，也必將帶著蓬勃的文化創(chuàng)造力與高度的文化自信，改寫世界電影的格局。

——編 者

發(fā)掘中國(guó)電影的東方內(nèi)核

路 陽(yáng)

導(dǎo)演，代表作品：《繡春刀》《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場(chǎng)》

今年，印度電影《摔跤吧!爸爸》、泰國(guó)電影《天才槍手》不僅在本國(guó)電影市場(chǎng)上受到了觀眾的歡迎，也在中國(guó)電影市場(chǎng)上有很好的表現(xiàn)。它們都不是好萊塢風(fēng)格的作品，而是完全區(qū)別于好萊塢模式、具有本土特色的電影，它們?cè)诤Ｍ馐袌?chǎng)的成功，也對(duì)中國(guó)電影“走出去”有很好的啟示。

黨的十九大報(bào)告提出，深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范。中國(guó)電影一定要尋找東方內(nèi)核和中國(guó)精神，我們要珍惜中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的根源，從中發(fā)掘創(chuàng)作的題材和角度，在電影類型上進(jìn)行全新探索。今天，中國(guó)電影的類型已經(jīng)非常豐富了，有人說(shuō)很難再做出新的形態(tài)，但我們?cè)诩扔械念愋拖?，是不是能夠找到更多、更好的角度、方法和?nèi)容呢?

就好像《天才槍手》雖然也是青春片，但緊湊的節(jié)奏和懸疑的風(fēng)格，完全不同于當(dāng)下國(guó)內(nèi)一般的青春片形態(tài);又比如《戰(zhàn)狼Ⅱ》的第一場(chǎng)水下戲，這樣的水下打斗長(zhǎng)鏡頭是電影史上都沒(méi)有的。

我們?cè)陔娪肮I(yè)水平上跟好萊塢還有很大差距，但在學(xué)習(xí)好萊塢經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，完全照搬他們的做法是不行的，在表達(dá)手段上，我們要有自己的辦法。在拍《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場(chǎng)》的時(shí)候，最后有一個(gè)很大的場(chǎng)景是在一個(gè)吊橋上，我們既借鑒了好萊塢的方法，也發(fā)揮了自己的專長(zhǎng)，采用實(shí)景拍攝與綠幕結(jié)合的方案，最大限度地做到了環(huán)境與人物相融的逼真。

找準(zhǔn)我們自己擁有的更有價(jià)值的東西，努力與觀眾靠近，為觀眾提供不同于好萊塢的電影體驗(yàn)，這正是中國(guó)電影未來(lái)探索和成長(zhǎng)的空間。

卸下浮躁，做一個(gè)純粹的演員

黃 軒

演員，代表作品：《非凡任務(wù)》《長(zhǎng)城》等

這兩年，我參演的電影不多，我試圖讓自己的工作節(jié)奏從前幾年不斷拍戲、拍電影的狀態(tài)中慢下來(lái)。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，有時(shí)候時(shí)間是很奢侈的。兩年前有很多戲找我的時(shí)候，我曾問(wèn)自己，我到底想要做一個(gè)什么樣的演員?我想做一個(gè)好的電影演員，我要盡可能塑造好的電影角色，于是這兩年就放慢工作節(jié)奏，每個(gè)電影都花更多時(shí)間去投入準(zhǔn)備。

在電影工業(yè)里，演員只是其中一個(gè)小小的環(huán)節(jié)，我們能做到的就是做好演員的本職工作。黨的十九大報(bào)告特別強(qiáng)調(diào)，要培育一大批高水平創(chuàng)作人才。作為一個(gè)演員，敬業(yè)是非常重要的。我們看到很多國(guó)外的優(yōu)秀演員在準(zhǔn)備角色的時(shí)候，可以花很長(zhǎng)時(shí)間去投入生活、體驗(yàn)生活，然后再去做前期準(zhǔn)備，甚至每套服裝都要跟導(dǎo)演來(lái)回切磋，一旦投入電影拍攝，就很少參加別的活動(dòng)和工作。有時(shí)候這些演員一兩年才能拍完一部電影，而這恰恰是值得當(dāng)下的中國(guó)演員去思考的。要在時(shí)間和工作節(jié)奏上進(jìn)行合理規(guī)劃，投入地、純粹地去思考表演事業(yè)本身。

這次在東京國(guó)際電影節(jié)，中國(guó)演員段奕宏獲得了最佳男演員獎(jiǎng)。很久以來(lái)，我們?cè)跍?zhǔn)備角色的時(shí)候常常去看其他國(guó)家的演員如何表演，從中借鑒。現(xiàn)在中國(guó)強(qiáng)大了，文化事業(yè)也進(jìn)入了繁榮發(fā)展的新時(shí)代。我有一個(gè)心愿，希望今后周邊國(guó)家、歐美國(guó)家的演員們?cè)跍?zhǔn)備角色的時(shí)候，也要看看我們中國(guó)的電影，看看中國(guó)演員的表演，從中借鑒和受到啟發(fā)。

用創(chuàng)作帶領(lǐng)觀眾“找到光”

張嘉佳

編劇、導(dǎo)演，代表作品：編劇《從你的全世界路過(guò)》等，導(dǎo)演《擺渡人》

在接觸電影行業(yè)之前，我更為大家熟悉的身份是網(wǎng)絡(luò)作家。那是2002年，我在一個(gè)網(wǎng)格社區(qū)板塊寫文章，文章整體基調(diào)也不算積極。

2003年，我收到一位網(wǎng)友的來(lái)信，她持續(xù)一個(gè)月給我寫信，說(shuō)她每天看我寫的東西才能睡著，心情非常不好。這件事當(dāng)時(shí)我沒(méi)往心里去。直到2006年我從北京回到南京，看到一則消息，南京某大學(xué)的一位女學(xué)生結(jié)束了自己的生命，而報(bào)紙上報(bào)出她的網(wǎng)名，恰恰就是給我寫信那個(gè)名字。此后我一直在想，我們的作品，究竟要給讀者怎樣的影響?接下來(lái)整整3年，我沒(méi)有寫任何東西，我在想我究竟該寫什么，該怎么寫?我應(yīng)該為自己寫還是為讀者寫?我應(yīng)該在文字中傳導(dǎo)怎樣的情緒和能量?

2012年，我找到了答案。隨著讀者越來(lái)越多，作品進(jìn)了小學(xué)圖書館，文章被引用至高中語(yǔ)文試卷，人生中第一次，我覺(jué)得自己是有社會(huì)責(zé)任的。那一刻，我發(fā)現(xiàn)我寫作的意義就是“找到光”，代表希望的光，代表生活未來(lái)的光。

黨的十九大報(bào)告提出，人民有信仰，國(guó)家有力量，民族有希望。未來(lái)的電影創(chuàng)作中，我也會(huì)把“找到光”作為我的創(chuàng)作理念，給人生一點(diǎn)暖，用創(chuàng)作去抵達(dá)。

葆有演員的工匠精神

楊 冪

演員，代表作品：《分手大師》《何以笙簫默》等

身邊有同行去詹姆斯·卡梅隆《阿凡達(dá)2》的片場(chǎng)觀摩，回來(lái)跟我們分享時(shí)說(shuō)道，詹姆斯·卡梅隆、詹姆斯·曼高德、沙恩·布萊克這些我們慣以為“技術(shù)流”的導(dǎo)演，都不約而同地談到了一個(gè)觀點(diǎn)，就是盡管電影工業(yè)龐大而復(fù)雜，但它的靈魂永遠(yuǎn)是人和情感。技術(shù)一直在發(fā)展，但情感和戲劇本身才是人們熱愛(ài)電影的終極原因。

這句話對(duì)我們演員是很大的激勵(lì)。我十幾歲就開始拍戲，從那時(shí)候起，我在劇組里接觸到一些前輩，他們那種工匠精神對(duì)我的影響是根深蒂固的。他們可能用很多天重復(fù)拍一個(gè)鏡頭，沒(méi)日沒(méi)夜地表演，全身心投入到工作狀態(tài)，只為獲得更好的表演效果。在拍電視劇《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候，李少紅導(dǎo)演說(shuō)的一句話對(duì)我后來(lái)的表演事業(yè)產(chǎn)生了深刻的影響。她說(shuō)：“不要像有些人那樣干行活兒。”這讓我明白，表演是需要演員用心去嚴(yán)肅對(duì)待的事業(yè)。

而現(xiàn)在，很多外在的聲音給我們年輕演員貼上了一些標(biāo)簽，比如“流量明星”等等。這種現(xiàn)象也許是這個(gè)時(shí)代的特殊產(chǎn)物，但不管大家怎么看待這個(gè)產(chǎn)物，我始終覺(jué)得在很多年輕演員的心里，工匠精神是一直存在的。

黨的十九大報(bào)告提出，社會(huì)主義文藝要倡導(dǎo)講品位、講格調(diào)、講責(zé)任。我們明白，這么多人關(guān)注我們、喜歡我們，尤其是他們可能還在上小學(xué)、初中、高中，他們的價(jià)值觀可能還沒(méi)有完全確立，我們對(duì)他們的影響非常大。有時(shí)候可能家長(zhǎng)說(shuō)的話孩子們未必能聽得進(jìn)去，但是他們要看自己的偶像在做什么，那么，我們做的事、我們傳達(dá)的價(jià)值觀，就必須承擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任，向社會(huì)傳遞更多正能量。

做歷史的劇作者

袁 媛

編劇，代表作品：《滾蛋吧!腫瘤君》

從2015年《滾蛋吧!腫瘤君》上映到現(xiàn)在，我一直在創(chuàng)作，但作品還一直沒(méi)能登上大銀幕。我感覺(jué)做電影真難呀，要把一部電影從有想法到寫出來(lái)，再找演員，再到發(fā)行、放映，每一步都特別難。而且你要做一部口碑好、票房也好，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益兼得的電影，就更是難上加難。

但困難最怕的就是兩個(gè)“真”，一個(gè)是真誠(chéng)，一個(gè)是認(rèn)真。

真誠(chéng)就是不忘初心。當(dāng)我們電影人真正付出真心，獻(xiàn)上一部部誠(chéng)意滿滿的作品時(shí)，觀眾一定會(huì)用他們的真心加倍回報(bào)我們。如果我們投機(jī)取巧，想要用一些虛情假意的東西去糊弄觀眾，觀眾肯定也不會(huì)接受。

另外一個(gè)是認(rèn)真。我今年有幸接觸到兩位世界級(jí)的攝影大師，一位是杜可風(fēng)，一位是李屏賓，這兩位老師一位1952年出生，一位1954年出生，他們都是資深的前輩，也是我至今見(jiàn)過(guò)的少有的在片場(chǎng)仍然親自掌鏡的攝影師，這樣的創(chuàng)作態(tài)度對(duì)于今天的年輕電影人來(lái)講或許都是難以想象的，他們深深打動(dòng)了我。

黨的十九大報(bào)告提出，要在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無(wú)愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造。著名戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕曾說(shuō)過(guò)，如果你拍得不夠好，肯定是你離得不夠近。這個(gè)“近”不單單是物理空間的距離，更是指你的態(tài)度。對(duì)于我們編劇來(lái)說(shuō)也是一樣的，你寫得不夠好，也是因?yàn)槟汶x得不夠近。

我們每個(gè)人都會(huì)成為歷史的創(chuàng)造者和見(jiàn)證者，會(huì)成為歷史的劇中人，我們也是歷史的劇作者，所以我們也不可推卸地肩負(fù)著時(shí)代賦予的責(zé)任和使命。我一直把電影創(chuàng)作比作一場(chǎng)接力賽，但這兩年我更深刻地感悟到，它不僅是一場(chǎng)接力賽，更是一場(chǎng)馬拉松式的接力賽，每一棒都要接好。編劇任重道遠(yuǎn)。

應(yīng)為當(dāng)代青年樹立榜樣

鹿 晗

演員，代表作品：《盜墓筆記》《長(zhǎng)城》等

我出道的時(shí)間不長(zhǎng)，拍的電影也不多，但每個(gè)劇組、每位合作的老師都教給我一個(gè)道理——做戲先做人，要做有正確世界觀、價(jià)值觀、人生觀的演員。我一直牢記他們的教誨。我也聽過(guò)、看過(guò)很多行業(yè)內(nèi)的前輩謙虛、低調(diào)，潛心研究人物和表演，受益匪淺。

經(jīng)常會(huì)有記者問(wèn)我?guī)讉€(gè)問(wèn)題，比如拍戲苦不苦?拍戲最苦的經(jīng)歷是什么?我覺(jué)得這些是經(jīng)歷、歷練和成長(zhǎng)，我選擇了這份工作，就要接受這份工作，感受人物角色的感受，這才是這份工作最寶貴的。這都是我作為演員應(yīng)該做的，是演員的本分。作為年輕人就要敢經(jīng)歷、敢吃苦、敢突破。

習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中對(duì)文化工作者提出了新的要求，要堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。作為成長(zhǎng)在新世紀(jì)的一代，我們接受了很多來(lái)自海外的文化潮流和文化沖擊，我看到越來(lái)越多的外國(guó)歌手和演員開始學(xué)習(xí)和借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文化，讓我更深刻地感受到中國(guó)文化的博大精深，我們有責(zé)任把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更好地繼承和發(fā)揚(yáng)。

我和我的團(tuán)隊(duì)最近也在籌備一個(gè)活動(dòng)，我們希望能讓更多年輕人關(guān)注到我們身邊的民間技藝和手藝人，關(guān)注到手藝人身上的工匠精神。我的專輯里有一首歌，中間也包含了中國(guó)風(fēng)的元素。我覺(jué)得年輕就是要敢創(chuàng)造、敢創(chuàng)新。作為公眾人物，除了要以正能量做好本職工作，也要肩負(fù)起社會(huì)責(zé)任，積極投身公益。這份社會(huì)責(zé)任不僅體現(xiàn)在我的一言一行中，也體現(xiàn)在我的影視作品中。選擇什么樣的角色，什么樣的作品，這個(gè)作品能夠傳遞什么樣的價(jià)值觀，都會(huì)直接影響我的“粉絲”。

這種責(zé)任將鞭策我不忘初心，牢記使命，積極向上，為當(dāng)代青年樹立榜樣。

拍中國(guó)人愛(ài)看的喜劇

張遲昱

導(dǎo)演，代表作品：《羞羞的鐵拳》

黨的十九大報(bào)告提出，社會(huì)主義文藝是人民的文藝，必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。這些年，開心麻花推出的5部電影都受到了觀眾歡迎，這在很大程度上得益于我們?cè)谠拕?chǎng)獲得的經(jīng)驗(yàn)。從創(chuàng)作方法上講，創(chuàng)作話劇的時(shí)候，我們會(huì)每天到現(xiàn)場(chǎng)看觀眾的反應(yīng)，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)有的觀眾在看作品的時(shí)候玩手機(jī)。為什么觀眾會(huì)一邊看戲一邊看手機(jī)?如果這種現(xiàn)象很普遍的話，就一定是我們的故事橋段出了問(wèn)題。我們需要在試錯(cuò)和糾正中調(diào)整故事的走向。那么，當(dāng)這個(gè)話劇被搬上大銀幕時(shí)，我們已經(jīng)對(duì)這個(gè)故事有了信心，我們相信經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨的產(chǎn)品一定是能夠讓大部分觀眾喜愛(ài)的。

從創(chuàng)作內(nèi)容上講，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，開心麻花最鮮明的標(biāo)識(shí)是包袱。什么是包袱?什么是好包袱?我個(gè)人理解，包袱分三等：最基礎(chǔ)的包袱令人莞爾一笑，做到了情理之中、意料之外就是一個(gè)基礎(chǔ)的包袱;第二類包袱會(huì)令人捧腹大笑，開心麻花每每巡演到一個(gè)地方，就會(huì)詢問(wèn)當(dāng)?shù)赜袥](méi)有具有特色的東西，把它們放到包袱里面;第三種包袱能引起觀眾的共鳴，能引起滿場(chǎng)掌聲。

喜劇是非常本土化的藝術(shù)，做好本土喜劇是觀眾的需求。這就涉及什么是現(xiàn)實(shí)主義作品的問(wèn)題。我認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義是宏觀的，而不是針對(duì)個(gè)別題材的，無(wú)論《驢得水》還是《羞羞的鐵拳》，能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的就是現(xiàn)實(shí)主義作品。拍中國(guó)觀眾愛(ài)看的喜劇電影，抖好中國(guó)觀眾喜歡的包袱，反映中國(guó)社會(huì)的精神面貌，正是開心麻花的追求。我想，這也應(yīng)該是我們藝術(shù)工作者的追求。

在創(chuàng)作中找尋自己的觀眾

忻鈺坤

導(dǎo)演，代表作品：《心迷宮》

前不久我在北京坐地鐵，碰到兩個(gè)阿姨正在聊電影。其中一個(gè)人說(shuō)，她不喜歡某一個(gè)電影，因?yàn)檫@個(gè)電影的音樂(lè)給得太滿了，另一個(gè)人則說(shuō)，她覺(jué)得那樣的音樂(lè)可以幫助敘事。我當(dāng)時(shí)覺(jué)得很吃驚，普通觀眾也能以他們自己的看法對(duì)電影進(jìn)行比較專業(yè)的評(píng)論了。讓我尤其感慨的是，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革十幾年來(lái)，經(jīng)過(guò)中國(guó)電影人的努力，中國(guó)觀眾終于又回到了電影院，終于又重新喜歡上了電影，喜歡上看好電影。

那么，此時(shí)，中國(guó)電影創(chuàng)作者又面臨著新的問(wèn)題——我的觀眾在哪里?我的觀眾是誰(shuí)?黨的十九大報(bào)告提出，滿足人民過(guò)上美好生活的期待，必須提供豐富的精神食糧。隨著越來(lái)越多的觀眾有了豐富的觀影經(jīng)歷，他們對(duì)電影的訴求也會(huì)發(fā)生變化。理性地分析，中國(guó)電影的分眾市場(chǎng)正在慢慢形成，不同的觀眾會(huì)慢慢形成自己的觀影訴求。分眾的趨勢(shì)是好現(xiàn)象，任何一個(gè)國(guó)家的電影工業(yè)要壯大和完善，分眾化的市場(chǎng)都是必要前提，只有觀眾知道自己想看什么了，創(chuàng)作者才能明白自己的受眾在哪里，才能擺脫雜念去做更好的、更純粹的電影。

在自己的創(chuàng)作中，我希望可以繼續(xù)做一些創(chuàng)新。在看了很多國(guó)外青年導(dǎo)演的作品后，我發(fā)現(xiàn)我們的青年導(dǎo)演在電影技術(shù)呈現(xiàn)方面仍缺乏想象力，這就是我要努力的方向。大家都在講創(chuàng)新，但創(chuàng)新很難，我希望能和大家一起為中國(guó)電影的多樣化作出貢獻(xiàn)。

(本版文字由本報(bào)記者劉陽(yáng)采訪整理)