在昨晚金榮劇場的舞臺上，閩南婦女“阿蘭”站在了聚光燈下。她命運多舛，受盡壓迫，最終覺醒參與中共地下黨活動，走上了革命道路。

這是歌仔戲《海邊風》的首演。這部充滿閩南特色的歌仔戲用新語境、新視角講述了發(fā)生在廈門的紅色故事，也實現(xiàn)了歌仔戲以抒情見長和以旦角為表演中心的傳統(tǒng)回歸。

該劇是2016年度廈門市文藝發(fā)展專項資金項目、2018年度福建省地方戲曲扶持專項資金資助項目、2021年度福建省舞臺藝術(shù)精品工程重點劇目，也是“頌歌獻給黨——廈門市慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀精品劇目展演”劇目之一。今明兩晚，該劇將繼續(xù)在金榮劇場演出。

籌備近三年

講述閩南婦女革命故事

歌仔戲《海邊風》講述了20世紀30年代發(fā)生在廈門的革命故事。女主人公阿蘭嫁給了自小的玩伴亞泉。但新婚不久，亞泉為了生計遠赴南洋，被老板的女兒看上。阿蘭艱難維持生計，承受著來自精神上和肉體上的折磨和考驗。亞泉的堂兄弟、中共地下黨員海德一直照顧和幫助著阿蘭，才讓這風雨飄搖的家庭得以維持。危急時刻，阿蘭不顧生死掩護海德。在海德犧牲后，她接過未完成的任務(wù)，將攸關(guān)紅軍傷員存亡的急救藥品送到蘇區(qū)，走上革命道路。

在廈門市委宣傳部、廈門市文化和旅游局的大力支持下，廈門歌仔戲研習中心經(jīng)過近三年的籌備，最終將該優(yōu)秀劇目搬到了舞臺上。該劇擁有強大的創(chuàng)作班底，廈門歌仔戲研習中心優(yōu)秀演員曾寶珠、莊海蓉、曾振東、蘇燕蓉、陳麗娟、鄭惠兵、王志斌、莊必芳、黃小英、薛建成、黃娟娟、林淑騫等聯(lián)袂演出，一批優(yōu)秀的青年演員也參與其中。

二度創(chuàng)作

實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合

《海邊風》的編劇是廈門優(yōu)秀青年劇作家林志杰。“廈門是一座具有光榮革命傳統(tǒng)、充滿紅色記憶的英雄城市，作為一名廈門的文藝工作者，用作品抒寫紅色記憶，傳承紅色基因，是我們義不容辭的職責。”林志杰介紹，2015年劇本開始創(chuàng)作，從文學本到排練本，劇本已修改了10多稿。《海邊風》追求個人情感與時代命運的表達，用新語境、新視角講述廈門革命的故事。該劇以底層女僑眷為革命年代中的主角，以大海、鳳凰樹為舞臺意象，重構(gòu)革命敘事，激活了人們對英雄的再想象;以女僑眷為切入點，以女僑眷阿蘭的命運遭際為線索，刻畫了一群無怨無悔、堅守等待到覺醒積極參與地下黨活動的美麗善良堅韌的閩南女性形象。

在二度創(chuàng)作上，導演吳茲明也下了一番苦功。他努力為歌仔戲的舞臺呈現(xiàn)尋找更符合現(xiàn)代戲劇審美的路徑，通過表演、視覺傳達和音樂表達來講述廈門革命故事。如劇中夢境呈現(xiàn)，借用了意識流表現(xiàn)手法，虛實閃現(xiàn)，符合劇情和人物心理，又增加了人物的無奈和悲慘。

凸顯閩南特色

舞臺呈現(xiàn)創(chuàng)新又走心

音樂方面，該劇選取閩臺民歌《平鋪調(diào)》作為主題曲，并加以發(fā)展變奏貫穿全劇。唱腔上，守正創(chuàng)新，因人定腔，既體現(xiàn)歌仔戲曲牌的獨特韻味又在板式和多聲部曲體上做了新的嘗試。配器方面，在凸顯歌仔戲傳統(tǒng)四大件演奏的同時又融入當代民樂的編配手法，力求全劇音樂層次分明、張弛有度并富有表現(xiàn)力和可聽性。

根據(jù)歌仔戲劇種的特點，《海邊風》最終形成獨特的地域特點，并以生活化、樸質(zhì)、空靈的舞美樣式貫穿整劇的演出，呈現(xiàn)出素真筆墨風格。戲中故事多發(fā)生在廈門老碼頭周邊，舞臺上設(shè)置了一組通臺斜坡平臺，僅在個別場景根據(jù)表演需要點綴幾件景片和大道具。簡潔空凈的舞臺既符合戲曲表演的需要，又有“海”的開闊豁達大度，大空間的鋪排既能最大程度給予導演對于場面的靈活編排，也適合于歌仔戲載歌載舞劇種特色的呈現(xiàn)。

戲中的許多細節(jié)更是讓人感嘆這是一部“走心”之作。服裝設(shè)計擷取“海草”為形象種子，以阿蘭為代表的村婦大襟衫上施用繡花、壓立體線條等工藝，粗中有細地勾勒這群命運如海草浮萍般漂泊而頑強抗爭的閩南婦女群像;隨人物的情緒發(fā)展，主人翁的服裝色彩不斷變化。

廈門歌仔戲研習中心表示，將力爭把《海邊風》打造成思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的藝術(shù)精品，以藝術(shù)的方式引領(lǐng)人們對信仰的堅守，傳承紅色基因，弘揚優(yōu)良傳統(tǒng)。(記者陳佩珊)