正午陽(yáng)光出品，張開(kāi)宙執(zhí)導(dǎo)，朱朱編劇，侯鴻亮擔(dān)任制片人的古代傳奇劇集《清平樂(lè)》正在熱播。該劇由王凱、江疏影等領(lǐng)銜主演，以北宋為背景，講述了一代帝王宋仁宗(王凱飾)一生愛(ài)民治國(guó)的故事，以及在風(fēng)起云涌的朝堂背后的情感糾葛。劇集一經(jīng)播出，精致考究的服化場(chǎng)景就讓人頻頻贊嘆，王凱更是便憑借精湛細(xì)膩的演技獲得一眾好評(píng)。

從眼神到表情 立足細(xì)節(jié)賦予角色魅力

宋仁宗是個(gè)非常復(fù)雜的人物，溫潤(rùn)仁德又不失帝王威嚴(yán)，有身為仁君的自持也有身為男人的情感，這就大大加大了表演的難度。但王凱從細(xì)節(jié)著手，靠眼神與表情為一位史書(shū)上的人物賦予了獨(dú)特的角色魅力。宋仁宗為平衡朝堂與天下選擇曹氏為后，面對(duì)大臣進(jìn)諫時(shí)細(xì)微的眼神流轉(zhuǎn)讓人深感來(lái)自帝王的無(wú)奈;帝后初遇時(shí)，從起初的不敢抬頭到見(jiàn)到曹氏時(shí)眼神中的光芒，僅從神態(tài)觀眾就能讀出宋仁宗的情緒轉(zhuǎn)變;宋仁宗像過(guò)去一樣詢問(wèn)晏殊意見(jiàn)，卻聽(tīng)到晏殊表達(dá)兩人現(xiàn)在是君臣不能再像過(guò)去一般，王凱眼神向下流轉(zhuǎn)，不露聲色卻滿是落寞。這樣精彩的呈現(xiàn)也絕非一蹴而就，從這些細(xì)節(jié)就看得出來(lái)王凱吃透了劇本，對(duì)待角色很有自己的見(jiàn)解，也正是這樣的用心才讓宋仁宗不再只是史書(shū)上的文字紀(jì)錄，擁有了鮮活的生命力。

時(shí)隔五年重回古裝 多層次演繹一代帝王

王凱曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“等待本身就是一個(gè)不斷意外收獲的過(guò)程，因?yàn)槟憧梢运伎迹梢糟裤?，還可以體驗(yàn)酸甜苦辣，每一個(gè)坎坷，都有可能獲得意外的收獲。”的確，距離王凱的上部古裝《瑯琊榜》播出已經(jīng)五年，曾經(jīng)剛毅耿直一根筋的蕭景琰成為了寬厚仁德又不失威嚴(yán)的宋仁宗。在贊嘆王凱可塑性強(qiáng)的同時(shí)，也看到他一路以來(lái)的成長(zhǎng)和靜心等待得來(lái)的碩果。這次的角色比以往更為多面，從縱向來(lái)看，宋仁宗從開(kāi)始少年登基到現(xiàn)在的為人父，自身性格就有了很大的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變;從橫向來(lái)看，宋仁宗是帝王，也是兒子、丈夫和父親，擁有著多重身份，而宋仁宗本身又是喜怒不形于色的性格，表演難度頗大。王凱的表演層層遞進(jìn)又不失細(xì)節(jié)，有廣度更有深度，臺(tái)詞和神態(tài)都相當(dāng)出色。他本身優(yōu)越的外表和有磁性的聲音也為角色增色不少，不少觀眾贊嘆王凱一出現(xiàn)劇集的質(zhì)感都有所提升。從《偽裝者》《瑯琊榜》到《大江大河》《清平樂(lè)》，一部部?jī)?yōu)秀作品的累積，讓王凱的演技加正午陽(yáng)光的制作，成為了觀眾眼里品質(zhì)的保障。