張藝謀的《影》原本是打算拍《三國荊州》，但是張藝謀想要將替身的故事給融進(jìn)去，可是最終無法實(shí)現(xiàn)合并，于是張藝謀放棄了，直接自己開始改這個(gè)故事，也把三國的背景給去掉了。

《影》改編自哪部小說？

電影故事?lián)f來自于三國，可改到最后，三國成了一個(gè)雛形，它最后說的，其實(shí)是替身的故事。

這個(gè)故事來自于張藝謀自己，劇本一開始是朱蘇進(jìn)的《三國荊州》，但張藝謀一直想拍替身，就把一個(gè)替身的故事融入了進(jìn)去，朱蘇進(jìn)跟著開了三天會(huì)，實(shí)在拍不到一塊兒去，撂下劇本走了，張藝謀就自己改這個(gè)故事。

最后連三國的背景也放棄了，因?yàn)榇蠹叶颊f周瑜會(huì)殺孫權(quán)嗎?孫權(quán)會(huì)殺周瑜嗎?這么拍肯定死。

最后荊州，就變成了境州。

故事背景，變成了一個(gè)架空的亂世。

《影》的深刻之處，也就不止是揭示了一場戰(zhàn)爭與陰謀，而是把劍指陰謀背后的人性、權(quán)力與欲望。

《影》的本質(zhì)，還是我們最熟悉不過的莎翁悲劇。

可貴之處在于，這一次的張藝謀，終于讓權(quán)力，輸給了“人”。

整個(gè)故事的敘事動(dòng)力，就來自于影子這個(gè)角色身上不斷的自我覺醒，當(dāng)這個(gè)角色被權(quán)力玩弄被主公背叛之后，最終完成了復(fù)仇，卻遭遇了命運(yùn)更深的悲涼。

而當(dāng)張藝謀將自己的故事重點(diǎn)從權(quán)力游戲?qū)m廷斗法回到人，張藝謀卻成全了張藝謀。

這是一個(gè)關(guān)于替身的故事。替身自古有之，人稱“影子”。有刺殺，就有影子，影子必須在危急關(guān)頭挺身而出，替主人博回一命;影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。關(guān)于影子的來龍去脈，真身從來忌諱莫深，不愿提及而令真相撲朔迷離。

沛國大都督子虞(鄧超飾)，被敵國戰(zhàn)將楊蒼(胡軍飾)擊敗，負(fù)傷之后啟用從小培養(yǎng)的替身境州(鄧超飾)，為他行走在朝堂和戰(zhàn)場。

同時(shí)，沛國國君沛良(鄭愷飾)與大都督子虞互相算計(jì)。做為“影子替身”存在的境州在貴族的權(quán)謀游戲中苦苦求生，為了活下去而經(jīng)歷種種困境和掙扎。

這一次張藝謀終于踏踏實(shí)實(shí)講出了一個(gè)莎翁悲劇式的故事，而鄧超孫儷，在這個(gè)故事中奉獻(xiàn)了各自電影生涯中最好的表演。

電影的故事像是張藝謀版的《影子武士》，但從影像上看充滿了《蜘蛛巢城》和《亂》的影子。在拍攝了一系列《長城》這樣的電影之后，已經(jīng)63歲的張藝謀，終于跳出了資本之網(wǎng)，拍出了心中想要的那部電影，并與他畢生的偶像黑澤明，在影像中完成了一場穿越時(shí)空的對(duì)話。

某種意義上說，這場口碑的翻身仗來自于張藝謀對(duì)自己一場推倒重建?！稘M城盡帶黃金甲》的視覺多么過度張揚(yáng)，《長城》的商業(yè)堆砌多么讓人厭煩，《影》的低調(diào)內(nèi)斂又內(nèi)蘊(yùn)深藏就多門惹人疼。

《影》目前最讓人津津樂道的，是影片呈現(xiàn)的光影，張藝謀舍棄以前的濃郁色彩風(fēng)，轉(zhuǎn)而選擇了高級(jí)的水墨風(fēng)格黑白灰。

這種水墨質(zhì)感的畫面，并不是單一的后期把顏色做褪色處理，而是從場景，服裝，道具，都事先考究了黑白灰的影調(diào)，極力追求一種全新的視覺體驗(yàn)。

很多人說黑白灰的美學(xué)設(shè)計(jì)，是張藝謀致敬黑澤明黑白時(shí)期的作品，這句話有待驗(yàn)證，但黑澤明大師確實(shí)在黑白灰美學(xué)的表現(xiàn)上獨(dú)樹一幟。

原標(biāo)題：張藝謀影改編哪部小說 劇本雛形是朱蘇進(jìn)的三國荊州