陳坤一人分飾兩角，“諜戰(zhàn)+生活流”走出類型劇新路，新京報專訪主控出品方星易和影視CEO唐郗汝

免費培養(yǎng)編劇，《脫身》總制片人敢布局

《脫身》發(fā)布會現(xiàn)場主創(chuàng)大合影，左六為唐郗汝。

由陳坤、萬茜領(lǐng)銜主演的46集電視劇《脫身》已收官，該劇從6月11日開播起，就在網(wǎng)上熱議不斷，無論是陳坤一人分飾兩角的表演技巧，還是被裹挾到時代洪流中小人物的跌宕命運，都讓《脫身》顯示出了獨特的氣質(zhì)。

《脫身》的主控出品方星易和影視，作為一家新興的內(nèi)容制作公司，第一次操盤電視劇項目有哪些得與失?面對影視行業(yè)日益激烈的競爭，做了哪些準(zhǔn)備?近日，新京報記者訪問《脫身》總制片人、星易和CEO唐郗汝，聽她闡述星易和“慢工出細(xì)活”的發(fā)展邏輯。

總結(jié)

聚焦40年代上海中產(chǎn) 做非典型諜戰(zhàn)

《脫身》是星易和影視于2016年重組成立之后的第一個項目，也是唐郗汝第一次以電視劇制片人的身份出現(xiàn)，在此之前，她一直都在拍電影，推出“亞洲新星導(dǎo)計劃”的延續(xù)“亞洲星引力電影計劃”，培養(yǎng)新導(dǎo)演，發(fā)掘原創(chuàng)力量。

無論是制作、服裝還是劇情、表演，《脫身》都是一部用心之作，有些觀眾認(rèn)為該劇的諜戰(zhàn)濃度不夠強烈，唐郗汝也表示理解，“觀眾如果在諜戰(zhàn)劇強情節(jié)的期待視野下看，就會發(fā)現(xiàn)《脫身》并不是在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的框架之內(nèi)敘事，而是雜糅了情感和喜劇的元素，從而更加真實地展現(xiàn)了上世紀(jì)40年代上海普通人的日常生活。”

“我們創(chuàng)作的初心，就是想表現(xiàn)上海中產(chǎn)階級的生活，展現(xiàn)時代大變局中，一群原本在自己的小世界享受著安樂生活的中產(chǎn)階級，是如何不得不打破寧靜生活的邊界，成為社會變革的一部分。”在唐郗汝看來，“中產(chǎn)階級在意識形態(tài)上是最保守的，在社會變革中受到的沖擊也是最大的。”

《脫身》收官后，唐郗汝仍從各個渠道搜集反饋信息，“劇作結(jié)構(gòu)和人物情感邏輯是創(chuàng)作者永遠(yuǎn)不該停止探索和進(jìn)步的領(lǐng)域。”

探索

與云萊塢合作“編劇計劃”免費培養(yǎng)新編劇

從2003年進(jìn)入影視行業(yè)開始，唐郗汝秉承的工作原則始終是認(rèn)真做事，踏實干活，她確信行業(yè)內(nèi)人才的培養(yǎng)也需要時間積累，待市場恢復(fù)冷靜，留下來的才是真正熱愛這個行業(yè)的人。

唐郗汝決定繼續(xù)培植行業(yè)的新興力量，挖掘新人編劇。從2016年開始，星易和與云萊塢合作推出“編劇計劃”，招募有潛力成為編劇的小說作者和劇本作者，免費提供長達(dá)兩年的培訓(xùn)，密集地上課訓(xùn)練，一對一指導(dǎo)學(xué)員。

唐郗汝談到，培養(yǎng)新編劇這件事，一開始并不被周圍人看好，認(rèn)為她是吃力不討好。但她仍堅信，編劇是行業(yè)的基礎(chǔ)，只有把基礎(chǔ)問題解決好，才能給后續(xù)產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)作品提供更多可能性。最終“編劇計劃”有400多人報名，通過考察應(yīng)征者的寫作水平、口頭表達(dá)能力、面對質(zhì)疑時的抗壓能力和劇本邏輯結(jié)構(gòu)能力，其中10人通過篩選進(jìn)入培訓(xùn)計劃，兩年過去，4人順利畢業(yè)，進(jìn)入影視項目擔(dān)任編劇。

唐郗汝欣喜地看到了新興力量給行業(yè)帶來的希望，學(xué)員從對劇本毫無概念，到第一個完整的商業(yè)劇本，再通過一兩個項目的磨煉，就能夠獨當(dāng)一面。

布局

三大業(yè)務(wù)板塊聯(lián)動 打造有廠牌意識產(chǎn)品線

成立三年來，星易和面世的作品只有一部《脫身》，并非高產(chǎn)，然而唐郗汝并不著急，她不追求片量，星易和以內(nèi)容研發(fā)為核心，在培養(yǎng)新人編劇“打地基”的同時，形成了三大業(yè)務(wù)板塊：瞄準(zhǔn)國內(nèi)市場的影視劇、成系列的有統(tǒng)一世界觀設(shè)定的幻想類題材影視劇、中外合拍片。

星易和正在開發(fā)的項目有5部劇集、3部電影，其中一部關(guān)于幼兒教育的都市生活劇正在劇本創(chuàng)作階段，一部運動勵志喜劇電影即將于8月開機。

中外合拍片無論是內(nèi)容選題還是實際操作都非常有難度，成活率也很低，但唐郗汝是一個偏好啃硬骨頭的實戰(zhàn)派，從美國奧普傳媒主辦的“中國好萊塢劇本大賽”尋找內(nèi)容源頭適合合拍的項目，“前兩屆的參賽選手都來自國外，希望從明年開始可以吸引更多的中文創(chuàng)作者。”星易和與奧普傳媒合作的合拍片項目要尋找內(nèi)容上的平衡點，真正打通國內(nèi)外兩塊市場，“希望未來星易和參與的合拍片項目，營收一半來自海外，一半來自國內(nèi)。”

定位國內(nèi)市場的影視劇與中外合拍片的生產(chǎn)制作，都在為幻想類題材影視劇的生產(chǎn)制作奠定基礎(chǔ)，積蓄中外雙方影視創(chuàng)作和生產(chǎn)力量，建構(gòu)統(tǒng)一世界觀，從而生產(chǎn)出真正屬于中國的幻想類影視劇，這就是唐郗汝構(gòu)建的三個業(yè)務(wù)板塊內(nèi)在的有機聯(lián)動，打造帶有鮮明廠牌意識的產(chǎn)品線，她認(rèn)為：“互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓觀眾和創(chuàng)作者的關(guān)系發(fā)生了變化，即使是劇集這樣傳統(tǒng)的B2B產(chǎn)品，未來的營銷和營收模式也會越來越接近電影這樣的B2C形態(tài)，以類型、風(fēng)格和內(nèi)在價值觀體系來形成品牌集群，可能是內(nèi)容生產(chǎn)型公司應(yīng)該探索的方向。”

聯(lián)通

補齊編劇短板 讓影視與學(xué)術(shù)建立聯(lián)系

縱然編劇再博學(xué)，也有其知識結(jié)構(gòu)輻射不到的區(qū)間，這時候?qū)で笤擃I(lǐng)域?qū)＜业膸椭?，借助知識工具，就顯得尤為重要，加之唐郗汝一直從事學(xué)術(shù)研究工作，也深感學(xué)院書齋與影視創(chuàng)作的距離之遠(yuǎn)。因此唐郗汝想要在學(xué)術(shù)研究和影視創(chuàng)作之間搭起一座橋梁，改變當(dāng)下行業(yè)內(nèi)學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)作生產(chǎn)實踐完全脫鉤的現(xiàn)狀，與高校合作，進(jìn)行深入的課題研究，為影視項目開發(fā)打基礎(chǔ)。

星易和目前已與國內(nèi)一流綜合性院校的研究院達(dá)成課題合作框架，共同研究在幻想類影視劇中如何建立一個有中國文化根基的世界觀以及建構(gòu)這個世界觀的方法論。“當(dāng)下中國的幻想題材影視劇創(chuàng)作乏力，很大程度上是因為影視創(chuàng)作者和專業(yè)學(xué)科研究者之間無法達(dá)成真正有效的溝通和合作，”這并非找一兩個專家來提意見就能解決，學(xué)科分工越來越細(xì)，很多時候創(chuàng)作者甚至不知道應(yīng)該找什么專家才能對癥下藥。因此我們就要尋求專業(yè)學(xué)者的幫助，共同搭建一個統(tǒng)一的完整的底層構(gòu)架。這是一個跨學(xué)科的研究，需要在深度文化分析的基礎(chǔ)上，合理構(gòu)建幻想類題材中的世界觀體系，“這需要物理、生物、民俗、語言、地質(zhì)等多學(xué)科工具的交叉合作。幻想不等于脫離現(xiàn)實，更不是胡編亂造，事實上，只有這些基礎(chǔ)工作越嚴(yán)謹(jǐn)，我們創(chuàng)造出來的故事世界才能越有說服力。”

當(dāng)一切基礎(chǔ)工作就緒，星易和已為生產(chǎn)更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容做好準(zhǔn)備。

采寫/新京報記者 武芝