一個中秋節(jié)，一部僵尸片《釜山行》刷爆了朋友圈。

要單純問這片兒好不好看，答案是肯定的。

劇情流暢，節(jié)奏抓人，一氣呵成，可以說是一部非常成熟的好萊塢式的商業(yè)大片。

一系列數(shù)字也證實了這一點。

上映首日單日觀影人數(shù)87萬，韓國影史首映最高票房。

截至9月17日，該片在韓國本土觀影人次1156萬人次，這意味著，至少1/5的韓國人走進(jìn)電影院觀看了這部影片，這也成為韓國第14部“千萬電影”。

截至9月15日，這部片子的全球票房已達(dá)8735.29萬美元(約合人民幣5.8億)。

至于口碑，爛番茄指數(shù)93%

IMDb7.8

豆瓣評分8.3

當(dāng)然了，《釜山行》突然之間在國內(nèi)如此受歡迎，暑期檔功不可沒。

但是講真，要拍出這樣一部既叫好又叫座的電影真的很難嗎?

其實一點也不，熟悉歐美僵尸片以及韓國電影的觀眾會發(fā)現(xiàn)，其實這部電影從頭到尾處處都是套路。

《釜山行》的劇情并不復(fù)雜，男主帶著女兒乘坐高速列車前往釜山，一名被喪尸病毒感染的少女在開車前沖入車廂，尸變后開始瘋狂傳染，幸存者要在逼仄的空間中奮力求生……

列車的環(huán)境設(shè)定，很容易讓人想到另一部韓國電影——《雪國列車》。

《釜山行》

《雪國列車》

密閉而又時刻處于行動變化中的空間，其實就是一個小社會，局促狹小的空間也讓近在咫尺的恐懼加倍。

再說人設(shè)，男主是個基金經(jīng)理，外表光鮮，實則上有領(lǐng)導(dǎo)壓榨，婚姻破裂，與女兒深有隔閡，非典型中年危機(jī)，典型利己主義者。

喪尸撲來，只在乎自己的女兒，不顧別人死活，甚至把孕婦直接關(guān)到門外。

擁有著人脈和資源，可以獲得別人得不到的特權(quán)，準(zhǔn)備帶著女兒獨自逃生。

卻被女兒教育：“就是因為你只知道自己，媽媽才會離開你。”

直到得知大田站失守，在壯大叔的幫助下順利逃生，男主也逐漸被身邊人感化，學(xué)會幫助他人。

不用說，一個成長與救贖的主角形象，最終通過犧牲完成救贖。

壯大叔，集粗獷與柔情于一身，戰(zhàn)斗力爆表，正義感爆棚，對懷孕妻子呵護(hù)備至。

但是也毫無疑問，這個保護(hù)擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧蔡用摬坏羰菫榧w犧牲，悲劇英雄的設(shè)定。

大反派是西裝革履的常務(wù)，每一個毛孔似乎都在告訴人們，我，不是好人。

任何時候都是自我利益為先，為了自己可以犧牲一切。

更可怕的是，在這個密閉的空間，為了自己活命，他利用群眾在極端環(huán)境下的恐懼心理，煽動不明群眾，將主角一隊排斥隔離。

此時也出現(xiàn)了本片的最大Bug之一，為了隔離這幾個主角，常務(wù)一行人選擇呆在僵尸間隔壁，而主角們被趕到了離僵尸更遠(yuǎn)的車廂走廊……(另一大bug是孕婦的超強(qiáng)戰(zhàn)力，令我懷疑電視劇的人生。)

這又有點類似于《迷霧》中，被彌漫的大霧困在超市里的人們也處于一個相對密閉的空間。女基督徒利用人對死亡的恐懼，成功煽動起群眾的情緒。

說到劇情，更是好萊塢大片模式。

開車前一刻，一個被感染的人混進(jìn)車廂。

從此開始了瘋狂傳染。

而主角一行人則開始了不停地逃亡、戰(zhàn)斗，再逃亡、再戰(zhàn)斗、犧牲一個，犧牲兩個，直到被團(tuán)滅，只剩下小女孩和孕婦幸存。

這也是個套路。

只有小孩和孕婦活著，一是政治正確，二是代表新生和希望。

也是可以猜到的結(jié)局。

這也讓人想起了《雪國列車》，女孩和幼童成為僅有的兩個生還者。

而影片中的僵尸，或許叫喪尸更為合適，與很多僵尸類似，暴走值max，聽力敏銳，被咬之后就會傳染。

《釜山行》心疼群演

《僵尸世界大戰(zhàn)》

但Bug在于視力不好，智商為負(fù)，不會開門。

因此，要想活著，第一要義就是要跑得比誰都快;第二是要記得隨手關(guān)門。

至于探討人性和煽情的部分，則落入了韓國電影一貫的俗套劇情。

不得不說，韓國電影的確會煽情。

當(dāng)壯大叔擋住僵尸，為了眾人犧牲，把最后的希望寄托于妻子和肚中的孩子;

當(dāng)男主為了女兒犧牲前，想起初為人父的情景，一片潔白純凈，完全沒有僵尸世界的殘酷;

而這才是最殘酷的。

有人說，人性是復(fù)雜的，而《釜山行》除了男主，人性的探討過于扁平，非善即惡。

當(dāng)然多面的人性或者說有變化的人性是富有吸引力的，但也正是因為人性的復(fù)雜，就會有純真的好人，比如壯大叔;也會有24k純壞之人，比如《老無所依》的殺手。

但故事結(jié)局，影片偏給常務(wù)一個壞的理由，他壞，是因為家人。

很多人為此動容，但在白老師看來，因為之前并沒有給出任何提示，所以，沒有任何說服力。

再說最后一個套路，作為韓國電影，一言不合就批政府批體制，才是政治正確。

喪尸爆發(fā)后，韓國政府一再粉飾太平，試圖用“群眾暴動”，掩蓋事件真相。

在無法確認(rèn)孕婦和小孩是否感染之時，韓國軍隊的命令是——射殺，無疑也是質(zhì)疑政府和官方的草菅人命。

所幸，小女孩唱了要給爸爸唱的歌，才逃脫自己人之手。

就是這樣一個全部是套路元素的電影，為何還會覺得它好看?

因為對于一個故事來說，好萊塢模式本身，其實是一個非常成熟且好用的模板，一旦運(yùn)用得好，就是符合電影創(chuàng)作最基本規(guī)律，最實際有用，簡單粗暴的那種。

套路加上套路，便是最安全的模式。何況，《釜山行》還將這些套路本土化，使得亞洲觀眾更容易接受。

總體而言，《釜山行》是各個套路都運(yùn)用得非常嫻熟的商業(yè)大片，僅此而已。

因此，要想從這部片中解讀出更多深意，還是算了。

不想抬一踩一，也不想拿《釜山行》跟國產(chǎn)電影比，畢竟，目前內(nèi)地還沒有喪失電影，沒有可比性。

但白老師摸著良心說一句，大部分疑似好萊塢的國產(chǎn)大片連這個基本套路都學(xué)不會啊。