印章通過專家鑒定

成為復(fù)制項目一員

271年前，年輕的清乾隆皇帝敕令唐岱等宮廷畫家為圓明園數(shù)十個最美的場景作畫，制成《圓明園四十景圖詠》。155年前，《圓明園四十景圖詠》被擄走獻給了法國皇帝，從此永訣故土。此畫現(xiàn)存于法國巴黎國家圖書館，現(xiàn)在國內(nèi)能看到的珍藏畫卷是2004年發(fā)行的絹印彩色畫卷，即機器彩印在絹帛上而非人工創(chuàng)作的畫卷。

復(fù)制《圓明園四十景圖詠》文化項目啟動后，于今年1月19日授權(quán)福建省清源絲綢藝術(shù)研究院獨家承接復(fù)制工作。“然后陳榮浩就找到我，協(xié)助他一起完成這個項目。”汪真謙說。陳榮浩是福建省清源絲綢藝術(shù)研究院院長，是復(fù)制《圓明園四十景圖詠》的主創(chuàng)人員。

復(fù)制《圓明園四十景圖詠》，除了復(fù)制畫本身，還要雕刻畫上的印章以及復(fù)制每幅圖上的題詩。要參與復(fù)制工作，首先要通過專家的鑒定。在上個月底，汪真謙的印章和畫通過了北京7位專家的鑒定，正式成為復(fù)制工作的一員。據(jù)了解，在復(fù)制《圓明園四十景圖詠》項目，汪真謙主要負責(zé)刻制《圓明園四十景圖詠》中的99枚印章，以及復(fù)制十幅絲綢畫，每幅要復(fù)制兩份，一份將交給法國換回原件，另一份則由國家收藏。這項工作計劃將于明年年底完成。

“這項工作如果完成了，換回來原件，真的是一件很有意義也很值得驕傲的事情。”董麗云從年輕時就很支持丈夫的愛好。“跳舞等娛樂，他都不會，就喜歡待在家里寫字畫畫，家里的字畫放了一柜子還不夠放呢。”在那個年代，夫妻倆的工資也不高，寫字畫畫篆刻都要花錢，盡管如此，董麗云仍然無條件地支持他。

“有時候我們拌嘴，兩個人情緒都不好，我就去寫寫字、畫畫，慢慢的心就靜下來了，兩個人也就和好了。”長年的書畫創(chuàng)作，也讓汪真謙的心境更為平和。

被“拒絕”出來的篆刻

汪真謙說，其實一開始他并不會篆刻，而最開始接觸篆刻其實是被“拒絕”出來的，這是怎么回事呢？

在1985年左右，汪真謙經(jīng)常參加單位的書畫展。“那時候我的字畫還不錯，但總覺得這書畫作品沒有蓋上自己名字的章，就不像那么回事。”當(dāng)時，汪真謙所在單位的“一把手”章刻得最好。“我們都叫他趙老大，我就尋思著找他給我刻章。”汪真謙說，沒想到去求了趙老大好幾次，趙老大就是不給刻。“最后我也火了，就一拍桌子說你不給我刻我就自己刻。”回想起這件事情，汪真謙說那時候年輕氣盛，氣得不行，就騎了一個多小時的自行車到市中心，花了一天的時間在那買書買石頭買刻刀，開始回去自學(xué)了。

兩三年后，汪真謙回到遼寧工作。在參加一次書畫巡回展時，碰到了當(dāng)時將他拒之門外的趙老大。“小汪，你這章還挺有味道的，字也不錯，誰給你刻的??？”“我自個兒刻的。”“還真不錯，給我刻兩枚唄。”汪真謙一邊回憶往事，一邊模仿趙老大和自己的對話，說到激動處還會提高音量，讓人好像跟著他回到了當(dāng)時的現(xiàn)場。

“那時候我就不給他刻。”汪真謙說，又隔了三四年，趙老大有一次來北京開會，捧了個大筆筒，里面還有兩三支毛筆，一本篆刻字典就到他家里來了，那一次，趙老大換走了汪真謙的一副字和兩枚章。“就是這本篆刻字典。”汪真謙起身，從一旁他平時寫書法的桌上拿出一本很厚的書，書的內(nèi)頁已經(jīng)泛黃，不少地方還用透明膠粘起來了。“這本篆刻字典我一直用到現(xiàn)在，幫了我老大忙了，走到哪里背到哪里，再重我都帶著。”汪真謙感嘆道。

“如果當(dāng)時不是趙老大一次次拒絕，也許我還真不會接觸篆刻，也許在篆刻上不會有現(xiàn)在的成就，也就不會到現(xiàn)在能夠復(fù)制《圓明園四十景圖詠》中的刻章了，所以說起來還得感謝他。”汪真謙說。

對于參加復(fù)制《圓明園四十景圖詠》的工作，汪真謙一直心懷感激：“全國還有其他一些優(yōu)秀的藝術(shù)家能勝任這份工作，我現(xiàn)在有機會能參與，真的是很幸運，也更要把這個工作做好。”