大男主小說(shuō)影視化“男不追女不愛”

“她時(shí)代”，升級(jí)打怪可能不如好好談戀愛？

現(xiàn)在的大男主小說(shuō)改編成影視作品真的兩頭不討好，《橙紅年代》《斗破蒼穹》等劇集中的男主角個(gè)個(gè)打起來(lái)都很厲害，談戀愛卻是菜鳥一個(gè)，男性不愿意買賬，女性喜歡不上。在“她時(shí)代”中，如果不能讓女性充分表達(dá)自我、滿足情感需求，一部作品就很難積攢足夠熱度。

策劃：徐暉

撰文：廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 曾俊

《橙紅年代》陳偉霆蓄須不如和馬思純“發(fā)糖”?

由陳偉霆、馬思純主演的電視劇《橙紅年代》正在東方衛(wèi)視熱播，雖有不錯(cuò)的演員配置，但它的收視表現(xiàn)仍然不及預(yù)期。該劇講述了平凡人物劉子光攜手警花胡蓉共同守護(hù)江北市民安全的故事。劉子光有著灰暗的過(guò)去，那時(shí)候的他蓄須、黝黑、留長(zhǎng)發(fā)，演員陳偉霆突破了往日精致的形象，所飾演的劉子光性格熱血、執(zhí)著有擔(dān)當(dāng)。原著偏男性化，可是喜歡原著的男觀眾并不覺(jué)得電視劇很受用，他們更希望看到一部純粹的警匪劇，而非節(jié)奏緩慢、你儂我儂的愛情戲。

在主演人選上，馬思純雖然是拿過(guò)金馬獎(jiǎng)的女演員，但在電視劇上一直沒(méi)有代表作，人氣號(hào)召力略為欠缺。在外界看來(lái)，陳偉霆的演技存在爭(zhēng)議，這次他很賣力地演，但想要徹底扭轉(zhuǎn)形象，還有提升空間。劇中，劉子光雖然是逆襲的小人物，卻總有“主角光環(huán)”，還有異于常人的抗擊打能力：逃出毒梟窩點(diǎn)時(shí)他敢于徒手與槍械搏斗;路遇壞人竟能飛速追趕上摩托車。這樣的形象設(shè)置幾乎趕上鋼鐵俠、蜘蛛俠。但由于其現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)不足、人物刻畫不到位，也就無(wú)法觸到觀眾內(nèi)心。

許多女性觀眾認(rèn)為，她們不太喜歡看劉子光的打斗戲，看到他和胡蓉談戀愛的戲時(shí)，觀眾的反響更熱烈，“經(jīng)歷意外相遇、身份生疑、日常互懟后，終于感情破冰、互生好感，尤其是桌子底下摸頭殺那一段，看起來(lái)太蘇了，有種初戀的味道”。但是這部分戲份，因?yàn)閯⒆庸獾膽賽奂寄?ldquo;低下”，導(dǎo)致觀眾都替他著急。

大男主小說(shuō)改編無(wú)法討好男性觀眾

《橙紅年代》的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不是那種非常大的IP，但是也擁有一幫穩(wěn)定的讀者，屬于典型的“大男主小說(shuō)”。它和《斗破蒼穹》《武動(dòng)乾坤》一樣，都是專給男性看的。無(wú)論小說(shuō)背景被放在怎樣的時(shí)期，有怎樣的世界觀架構(gòu)，其故事梗概都基本類似：受盡屈辱的熱血少年，在機(jī)緣巧合之下習(xí)成了絕世武功。少年在不斷的打怪升級(jí)中，一次次以弱勝?gòu)?qiáng)，造福天下，成為有擔(dān)當(dāng)、有血性的男人。與漫威的超級(jí)英雄系列相似，這些大男主小說(shuō)寄托著男性讀者的“英雄夢(mèng)”，因此它們常常被稱為“爽文”。

不過(guò)，大男主小說(shuō)在影視化以后，幾乎都得不到原來(lái)男性讀者的支持。一是因?yàn)檫@些劇集都選用一些流量明星、年輕偶像，如楊洋、吳磊、鹿晗，演員精致的面孔、相對(duì)拙劣的演技，與男性觀眾想象中的主人公不一致，缺乏代入感。二是因?yàn)榇竽兄餍≌f(shuō)動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字，結(jié)構(gòu)宏大、人物眾多、動(dòng)機(jī)復(fù)雜，這些因素都讓改編充滿難度。影視化為了降低門檻，只能不斷刪繁就簡(jiǎn)，所以男性觀眾最感興趣的復(fù)雜幻想世界，以及各大家族、各種勢(shì)力的紛爭(zhēng)與恩仇，都無(wú)法得到原汁原味的呈現(xiàn)。觀眾經(jīng)常吐槽，小說(shuō)被改得支離破碎、面目全非，原著粉不買賬了。

漫威的超級(jí)英雄大片之所以好看，一大原因就是因?yàn)楦鞣N打斗精彩紛呈，特效做得很逼真，讓人身臨其境。而大男主小說(shuō)影視化想要贏得男性受眾，一個(gè)重要的前提條件是，小說(shuō)中那些宏大場(chǎng)景、玄乎其玄的技能、精彩刺激的打斗能夠拍出來(lái)，得到逼真的呈現(xiàn)。

盡管這些年國(guó)產(chǎn)劇在特效、造型等方面水平有所進(jìn)步，但離觀眾期待差距不小，“當(dāng)超越想象的玄幻落地成了平淡無(wú)奇的武俠，男性觀眾在書中所獲得的美感在現(xiàn)實(shí)中得不到安放，就肯定會(huì)選擇不看劇集，何必給自己找氣受呢?”

女性也不想看扁平的角色

業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)，大男主小說(shuō)在影視化以后，并沒(méi)有獲得男性觀眾的喜愛，與女性觀眾的追劇需求也出現(xiàn)了嚴(yán)重錯(cuò)位。

首先，大男主小說(shuō)中，英雄、權(quán)謀、打斗才是重點(diǎn)，場(chǎng)面讓人眼花繚亂，有時(shí)還有些燒腦，戀愛戲份所占比例很小。雖然很多人瞧不起“霸道總裁愛上我”“白馬王子和灰姑娘”的戲碼，認(rèn)為那是爛俗的橋段，但不得不承認(rèn)，在多數(shù)女性受眾那里，這樣的套路依然屢試不爽。

其次，這些小說(shuō)的宏大架構(gòu)、復(fù)雜支線和術(shù)語(yǔ)，在影視改編后更顯得莫名其妙，沒(méi)有讀過(guò)原著的女性受眾看不懂。有人就表示，各種神乎其神的打打殺殺，實(shí)在是喜歡不起來(lái)。

更重要的是，無(wú)論是對(duì)待情感還是生活態(tài)度，越來(lái)越多的現(xiàn)代女性崇尚“以我為主”，對(duì)自我的表達(dá)更為張揚(yáng)淋漓盡致。而大男主小說(shuō)是站在男性的視角，迎合男性的情感需求，因此它是“多女爭(zhēng)一男”的模式。比如《武動(dòng)乾坤》和《斗破蒼穹》的原著，女性角色多是男主角成長(zhǎng)路上的過(guò)客，平面、單薄，甚至有物化女性的傾向。比如陪伴男主角林動(dòng)的一個(gè)是高冷的女神，一個(gè)是可愛的小女孩。這樣的人物欠缺復(fù)雜性和鮮活感，很難讓女性受眾有代入感。

反過(guò)來(lái)看，大女主戲常常是“多男爭(zhēng)一女”，都死心塌地地愛著女主角，情節(jié)的推進(jìn)滿足了女性的情感想象。況且，現(xiàn)在的女主角更加主動(dòng)進(jìn)取，不再是以前的“傻白甜”，就如《延禧攻略》里的魏瓔珞，更符合現(xiàn)代女性敢為敢當(dāng)?shù)奶卣鳌?/p>

觀察：“她時(shí)代”中，如何才能戳中女性內(nèi)心

《橙紅年代》等大男主小說(shuō)更多體現(xiàn)了男性對(duì)自我天馬行空的想象，女性讀者是無(wú)感的。它說(shuō)明男女審美已經(jīng)出現(xiàn)了很大的隔閡。最近的《江湖兒女》和郭靖宇導(dǎo)演的電視劇《娘道》一樣，是在用女性的苦難來(lái)表達(dá)女性的偉大。許多人質(zhì)疑說(shuō)，女性為什么一定要苦難?還要艱難地背負(fù)這么多?

其實(shí)，現(xiàn)代女性崇尚事業(yè)、享受生活、追尋自我、講求個(gè)性，把日子過(guò)得閃閃發(fā)光。她們不再信奉“男人負(fù)責(zé)賺錢養(yǎng)家，女人負(fù)責(zé)貌美如花”，更強(qiáng)調(diào)獨(dú)立自主、主動(dòng)張揚(yáng)，對(duì)自我意識(shí)的表達(dá)更為清晰堅(jiān)定?？梢哉f(shuō)，如今的女性內(nèi)心越來(lái)越果敢和強(qiáng)大，進(jìn)入了“她時(shí)代”，影視作品就必須考慮女性的需求，觀念過(guò)時(shí)的作品就必定會(huì)被女性觀眾所拋棄。

那要怎樣才能戳中她們的心?在風(fēng)格上，苦情戲必定不管用了。在人設(shè)上，無(wú)論順境逆境，女主角必定是樂(lè)觀的，會(huì)讓男性傾倒，但對(duì)待感情要干脆果斷，不能拖泥帶水，更加不可祈求憐憫。在線索上，她要能主導(dǎo)和推動(dòng)故事的發(fā)展，不從屬于男性角色。

所以，大男主小說(shuō)前景不容樂(lè)觀，未來(lái)還有《慶余年》《將夜》《全職高手》《九州縹緲錄》等新作，但是如果無(wú)法解決這個(gè)困境，下場(chǎng)或許依舊是“武不動(dòng)乾坤、斗不破蒼穹、止不住差評(píng)”。