福建省世茂海上絲綢之路博物館正在展出的一件五代至北宋越窯青釉刻劃團(tuán)花紋執(zhí)壺，高16.4厘米，曾為美國紐約資深醫(yī)生DavidGoldstein(大衛(wèi)·戈德斯坦)收藏，后迭經(jīng)J.J.Lally&Co和十面靈璧山居收藏，2019年在保利香港春季拍賣會“十面觀止——十面靈璧山居甄藏歷代名瓷”專場上，以115.64萬港元的成交價被世茂文化收入囊中。

此壺釉色青翠亮麗，刻花細(xì)膩，底部裹足滿釉，采用墊燒方式，為晚唐、五代以來典型的秘色貢瓷作品。

參考數(shù)例：一例飾云鶴紋，傳為平野古陶軒藏，售于倫敦蘇富比(2017年11月8日，編號82);另一例，刻人物紋飾，在北京城西出土，載于《中國陶瓷全集：唐五代》(卷6，2000年，圖版153)，同書并載兩例，其一刻團(tuán)花，其二光素?zé)o紋飾、無蓋(圖版147及164);再有一例，器身渾圓，刻團(tuán)花紋飾，曾展于《EarlyChineseCeramics.AnAmericanPrivateCollection》(J.J.Lally&Co.OrientalArt，紐約，2005年，編號47)。

越窯自東漢末期開始燒造，唐至五代是其發(fā)展的鼎盛時期，代表了當(dāng)時青瓷的最高水平。五代吳越時，越窯秘色瓷已“臣庶不得用”，僅供吳越王錢氏御用。

唐代時期，瓷器形成了“南青北白”的生產(chǎn)格局，其中“青”指的便是越窯青瓷。執(zhí)壺最初的造型是由青銅器演變而來，壺身主體采取了瓶的形狀。這件執(zhí)壺通體施青釉，腹部在釉下用細(xì)線刻畫纏枝團(tuán)花紋。通過對比研究發(fā)現(xiàn)，與唐代執(zhí)壺相比，五代后的執(zhí)壺構(gòu)造更趨合理，特別是壺流明顯加長、更為實用，這件青釉執(zhí)壺就是最好的例證。

(記者李自涌，相關(guān)圖文資料由世茂文化提供)