海外媒體：失竊畢加索名畫現(xiàn)身實為噱頭

參考消息網(wǎng)海外媒體稱，據(jù)荷蘭外交部11月18日消息，荷蘭駐布加勒斯特使館向羅馬尼亞檢方上交了一幅疑似畢加索的畫作。這幅畫很可能就是2012年在荷蘭鹿特丹美術(shù)館中失竊的畢加索畫作——《小丑泰德》，但畫作真?zhèn)紊写_認。

據(jù)埃菲社11月18日報道，找到這幅畫作的是羅馬尼亞女作家米拉·費蒂庫。據(jù)她向布加勒斯特檢方解釋，一周前她曾接到一條匿名線索，提供線索者將她約至羅馬尼亞圖爾恰，并將這幅裹在塑料布里的畫作留在一棵樹下。

畢加索的原作是在鹿特丹美術(shù)館失竊的7幅畫作之一。在這起震驚世界的失竊案中，其他失竊作品包括馬蒂斯的《讀書的女人》和德哈恩的《自畫像》。此外還有莫奈、高更和盧西安·弗洛伊德等名家的畫作。

然而，曾經(jīng)收藏畢加索原畫的荷蘭海神基金會的前工作人員對羅馬尼亞畫作的真實性持懷疑態(tài)度。

此人在接受媒體采訪時表示：“我仔細欣賞這幅畫作的次數(shù)肯定比竊賊多。當我看到這幅剛剛找到的畫作的照片，馬上就對其真實性產(chǎn)生嚴重懷疑。”

他表示，照片拍得可能不太清晰，這幅畫作也可能受到過人為損壞，“即便如此，還是存在太多出入，顏色和很多細節(jié)都不對”。

他說：“依我看這是一幅贗品。當然是一幅相當逼真的贗品。”如果是真品，這幅畫價值約為80萬歐元。

費蒂庫住在荷蘭，曾以此次盜竊案為靈感創(chuàng)作一部小說。這部小說被翻譯成羅馬尼亞語，在她的祖國羅馬尼亞引起媒體廣泛重視，同時掀起一場有關(guān)失竊畫作的大討論。

另據(jù)臺灣“中央社”11月18日報道，2012年在荷蘭鹿特丹美術(shù)館失竊的畢加索名畫《小丑泰德》據(jù)傳在羅馬尼亞現(xiàn)蹤，不過誤以為發(fā)現(xiàn)這幅名作的作家米拉·費蒂庫稍后說，自己成了“宣傳噱頭”的受害者。

費蒂庫18日晚間對荷蘭廣播節(jié)目公司說，她成了比利時安特衛(wèi)普兩名導(dǎo)演宣傳噱頭的受害者。

費蒂庫說，她在報告發(fā)現(xiàn)此畫后，接到了這兩名比利時導(dǎo)演的電郵，說這封信是“真實副本”計劃的一環(huán)，以向荷蘭畫家兼贗品制作者揚森致敬。在揚森1994年落網(wǎng)前，歐洲和其他地區(qū)的藝術(shù)收藏品充斥出自他手的贗品。

港媒：培根5幅名畫失竊 價值超過3000萬歐元

3月15日報道

參考消息網(wǎng)港媒稱，英國20世紀著名畫家培根的5幅畫作在西班牙失竊，估計價值達3000萬歐元。

據(jù)香港《明報》3月15日報道，西班牙《國家報》13日稱，竊案發(fā)生于去年6月，畫作物主位于西班牙首都馬德里的住宅遭爆竊，5幅培根畫作被盜，包括肖像和風(fēng)景畫，報道沒有說明為何案件現(xiàn)在才曝光。

消息指失主是培根生前密友，賊人跟蹤其行蹤，趁他不在家時入屋犯案并破壞警報系統(tǒng)，沒有留下任何痕跡，手法專業(yè)。消息人士稱不清楚哪些畫作被盜，有藝術(shù)專家稱賊人很難轉(zhuǎn)手。

培根是生于愛爾蘭的英國畫家，作品以粗獷、具強烈暴力及噩夢般的圖像著稱。他于1992年在馬德里去世，享年82歲。2013年，其1969年作品《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》(三聯(lián)畫)在紐約拍賣會上以1.4億美元天價成交。

資料圖片：2013年12月2日，一位參觀者在展覽上拍攝英國藝術(shù)家弗朗西斯·培根的作品。

俄媒：不滿畫作與史實不符 俄國男子損毀列賓名畫

伊利亞·列賓的名畫《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》

5月28日報道

參考消息網(wǎng)俄媒稱，一名文物破壞者25日晚在莫斯科特列季亞科夫畫廊嚴重損壞了伊利亞·列賓的名畫《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》(如圖)，俗稱《伊凡雷帝殺子》。

據(jù)俄羅斯《觀點報》網(wǎng)站5月26日報道，5月25日晚20點55分閉館前，一名男子從一群工作人員中間沖進已空無一人的列賓展廳，用防護欄的金屬桿敲擊安裝防護玻璃的畫布。

保護畫作的厚玻璃被敲碎，畫作受到嚴重損傷。畫布中間皇子的部分有3處破損，原版畫框被墜落的玻璃嚴重損壞。

萬幸的是，全畫最珍貴的部分——沙皇和皇子的臉部和手部沒有受損。

報道稱，畫廊首席保管員、修復(fù)師、安保部門領(lǐng)導(dǎo)和藝術(shù)品公司工作人員立刻趕到現(xiàn)場。修復(fù)師清除了玻璃碎片，把畫拆下并送進修復(fù)間。

他在審訊中交代，作案動機是認為“畫作與史實不符”。他說：“伊凡雷帝沒有殺死兒子，這幅畫歪曲了歷史，所以必須被毀掉。”

消息人士透露，破壞文物者是來自沃羅涅日的37歲男子伊戈爾·波德波林。

幾年前，一群“東正教激進分子”要求把這幅畫撤展，因為它“污蔑了俄羅斯人民和國家”。

波德波林因損毀文物罪被刑事起訴。特列季亞科夫畫廊估計，他給這幅畫造成的損失為50萬盧布(約合5.1萬元人民幣)。

報道稱，《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》于1885年創(chuàng)作完成。一直以來就有人企圖破壞這幅杰作。

“修復(fù)這幅畫并不容易。畫的狀態(tài)在此之前就很糟，列賓在世時就有270處色塊剝落起痂。列賓用的是德國量產(chǎn)的畫布，制作時灑了滑石粉以防卷在軸上的畫布粘連。由于滑石粉的存在，色塊和底層實際上是不連著的，這是列賓的疏忽。因此，這幅畫被放在玻璃里。畫廊必須付出巨大的努力才能修復(fù)它。”

畫作修復(fù)師亞歷山大·薩波日尼科夫?qū)Α队^點報》表示：

報道稱，薩波日尼科夫表示，他們會使用與原畫相似的材料進行修復(fù)，但技術(shù)只能修復(fù)外觀，無法修復(fù)作者意圖呈現(xiàn)的氣質(zhì)和世界觀。他說：“盡管我們可以用全息攝影技術(shù)重制這幅畫，但其天然神韻是無法重現(xiàn)的。修復(fù)中會損失大量細節(jié)。”

從畢加索名畫《格爾尼卡》汲取假新聞教訓(xùn)

畢加索的畫作《格爾尼卡》(資料圖片)

12月21日報道

參考消息網(wǎng)路透社12月8日發(fā)表題為《從格爾尼卡的廢墟中汲取假新聞的教訓(xùn)》一文，作者約翰·勞埃德講述了二戰(zhàn)期間，西班牙佛朗哥將軍的輿論導(dǎo)向?qū)＜胰绾沃圃旒傩侣剚碜尭駹柲峥ǖ氖芎φ邠?dān)責(zé)。以下為文章摘要：

法西斯演練“閃電戰(zhàn)”

在1937年4月26日，德國和意大利戰(zhàn)機轟炸了巴斯克地區(qū)的格爾尼卡，這座小鎮(zhèn)幾乎被夷為平地。意大利飛機以一座橋為目標，而德國的禿鷹軍團則用常規(guī)炸彈和燃燒彈襲擊城鎮(zhèn)，并用機槍掃射逃離城鎮(zhèn)的居民。

納粹和法西斯無視不干涉協(xié)議，也沒有因此受到任何懲罰，他們幫助西班牙未來的獨裁者獲得勝利。

納粹和法西斯是在幫助弗朗西斯科·佛朗哥將軍的部隊進行戰(zhàn)斗，佛朗哥將軍的部隊是叛亂軍，反抗選舉產(chǎn)生的西班牙民主政府，

戰(zhàn)后在紐倫堡接受審判時，德國空軍總司令赫爾曼·戈林作證稱，“西班牙內(nèi)戰(zhàn)給我機會測試成立不久的空軍，同時也為我的飛行員積累經(jīng)驗”。

當時的戰(zhàn)略目標是那座橋和一個軍工廠。而這兩個目標都沒有損壞，“格爾尼卡之樹”也沒有受損

即使到現(xiàn)在仍不清楚戈林(還有貝尼托·墨索里尼)的年輕飛行員到底從中得到了什么經(jīng)驗。肯定不是精確轟炸的經(jīng)驗。，原本的橡樹于14世紀種下，巴斯克國的領(lǐng)主在“格爾尼卡之樹”下宣誓維護人民的自由。但1937年的襲擊導(dǎo)致至少200名格爾尼卡居民死亡(具體數(shù)字仍存在爭議)，并導(dǎo)致數(shù)百人受傷。巴斯克文化的中心格爾尼卡幾乎被完全摧毀。

大部分人都認為格爾尼卡襲擊是在為“閃電戰(zhàn)”進行演習(xí)，德國空軍在第二次世界大戰(zhàn)期間頻繁使用恐怖的空中“閃電戰(zhàn)”，以打擊平民的士氣。

沃爾夫?qū)?middot;施密特是波茨坦軍事歷史研究會的空軍專家，他說“對于德國空軍來說，格爾尼卡是一次試驗，研究怎樣通過襲擊城市和城鎮(zhèn)傳播恐懼和不安”。

成為畢加索畫作素材

他選擇這些顏色不僅是因為要記錄襲擊的慘狀，還因為他受到一篇新聞報道的啟發(fā)

格爾尼卡與其他受法西斯蹂躪的城鎮(zhèn)不同，因為巴勃羅·畢加索用畫作紀念了格爾尼卡。畢加索出生在西班牙，但人生的大部分時間都在法國度過。他在格爾尼卡襲擊發(fā)生后立即開始創(chuàng)作，在6月完成了這幅巨大的、近26英尺(約8米——本網(wǎng)注)寬的畫作，他只使用黑色、白色和灰色，像是想要讓畫作成為客觀畫面。，這篇報道是襲擊當晚在格爾尼卡完成的，當時街道上的火焰仍未熄滅。

作為襲擊后第一批到達格爾尼卡的人員之一，斯蒂爾從被摧毀城鎮(zhèn)發(fā)出的報道主要依賴于幸存者的證言。

年輕的南非記者喬治·斯蒂爾作為英國《泰晤士報》的派遣記者來到巴斯克地區(qū)報道西班牙內(nèi)戰(zhàn)，他在1935年報道了意大利野蠻入侵埃塞俄比亞的情況，那場戰(zhàn)爭大量使用毒氣，戰(zhàn)爭期間有明確標識的救護車遭到空襲。

斯蒂爾寫道：“7000名居民和3000名難民居住的小鎮(zhèn)被緩慢而有序地破壞殆盡。在5英里(約8公里——本網(wǎng)注)半徑內(nèi)，襲擊者使用的技巧之一是轟炸不同的農(nóng)舍。在夜間，這些農(nóng)舍在山間燃燒，像是一個個小蠟燭。所有周邊的村莊也遭到和城鎮(zhèn)同樣強度的轟炸，在通向格爾尼卡入口的穆希卡，住在這里的人被機槍掃射了15分鐘。”

這篇文筆優(yōu)美又急迫的報道傳遞的恐怖情景不是夸張，而是充滿細節(jié)，這篇報道在全世界傳播，其中包括巴黎的報紙。

畢加索在巴黎讀到了這篇報道，然后他以這篇新聞報道為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出直到如今還在體現(xiàn)法西斯主義殘忍不道德行為的畫作。

轟炸后的西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡(圖片來自英國《電訊報》網(wǎng)站)

假新聞讓受害者擔(dān)責(zé)

大部分記者都這樣報道，謊言被傳播到世界各地——但這次，事實已經(jīng)有人報道了。

就在斯蒂爾報道的幾天后，街上的火焰已只剩余燼，佛朗哥的國民軍進入格爾尼卡。他們帶來了當時的輿論導(dǎo)向?qū)＜?。他們確保明顯是德國和意大利的炮彈殘骸和彈殼被清理干凈，然后把空的油桶放到街上。當支持佛朗哥的記者被帶到格爾尼卡時，他們被告知巴斯克人自己點燃了格爾尼卡，摧毀了這座城鎮(zhèn)——所以街上都是空油桶。就如同保羅·普雷斯頓在著作《我們目睹西班牙死亡》中所寫的，

國民軍試圖把錯推給受害者，盡管站不住腳，卻有人相信，就因為他們想要相信。

這種說法證明實施襲擊的人無罪，還證實了佛朗哥的支持者認為他和他們的敵人都很邪惡的看法。像斯蒂爾這樣勇敢的報道值得發(fā)掘，因為這樣的報道展示出假新聞經(jīng)常來自指責(zé)敵人制造假新聞的人。

特朗普著迷指責(zé)他人制造假新聞，這已經(jīng)太常見，以至于我們可能已經(jīng)習(xí)慣，因此沒能看到其危險性。

如今唐納德·特朗普經(jīng)常這樣做。支持特朗普的人費盡力氣來展示他的敵人說謊，而不是特朗普或他的支持者說謊。“真理計劃”組織是一個保守派團體，以拉丁語“真理”命名，暗中行動以揭露據(jù)其稱是自由派在媒體中的偏見。兩周前，一名受雇于該組織的女性試圖讓《華盛頓郵報》相信她曾被羅伊·穆爾性騷擾過。穆爾是來自阿拉巴馬州的共和黨人，要在12月12日舉行的特殊選舉中競選參議員。穆爾被指責(zé)曾參與涉及少女的不當性行為——他否認相關(guān)指責(zé)。這名女性的目的是讓《華盛頓郵報》報道她的故事，然后再指責(zé)《華盛頓郵報》報道假新聞。

假新聞是他想讓人相信——而他的支持者也想相信的東西。

沒有跡象表明特朗普對此知情(或者他與佛朗哥將軍是一類人)。但特朗普不必做到那個程度。他已經(jīng)創(chuàng)造出媒體生活的尋常性質(zhì)被完全顛覆的框架。通過把準確的報道稱為假新聞，他把假新聞提高到和事實同樣的高度——不管是如何報道的。

以自己的雙眼去看，拿自己的聲音去質(zhì)問，用自己的判斷力去組織報道，以準確為標尺——仍然存在而且非常謹慎，這是幸運的

喬治·斯蒂爾的報道——，就像是《華盛頓郵報》拒絕報道假性騷擾新聞所展現(xiàn)的那樣。但假新聞的最高統(tǒng)帥仍然在位，還站在仗勢欺人的講壇上，還有數(shù)百萬追隨者想要相信他。

俄內(nèi)務(wù)部：俄著名畫家被盜畫作已在瑞士退出拍賣

中新網(wǎng)9月30日電 據(jù)俄羅斯衛(wèi)星網(wǎng)報道，俄羅斯內(nèi)務(wù)部發(fā)言人伊琳娜 沃爾克29日表示，俄羅斯已故著名畫家伊凡·艾瓦佐夫斯基的畫作《塔林景色》已在瑞士退出拍賣，此作品曾于1976年在俄羅斯被盜。

她表示：“收到消息稱，瑞士闊樂(Koller)拍賣行展出了艾瓦佐夫斯基的《塔林景色》，這副作品于1845年繪成，估價超過100萬美元，目前已退出拍賣。”

據(jù)她表示，1976年此幅作品在德米特羅夫克里姆林宮博物館被盜。目前俄羅斯內(nèi)務(wù)部正在與瑞士進行有關(guān)將該作品返還回俄羅斯的工作。

BBC：達芬奇名畫失而復(fù)得 估值1580萬美元

12月14日報道

參考消息網(wǎng)英媒稱，法國一家拍賣行宣布，他們發(fā)現(xiàn)了一幅被認為是丟失已久的素描，作者是意大利文藝復(fù)興時期的大師萊昂納多·達芬奇，估值1580萬美元!

據(jù)英國廣播公司網(wǎng)站12月4日報道，巴黎的塔桑拍賣行表示，這是達芬奇8幅圣塞巴斯蒂安的畫像之一，是一次“不同尋常的發(fā)現(xiàn)”。

報道稱，這幅畫最近才被幾位專家鑒定為真品，其中包括來自紐約大都會藝術(shù)博物館的館長。塔桑拍賣行表示，這是15年來第一次發(fā)現(xiàn)達芬奇的“新作品”。

《紐約時報》報道引述塔桑拍賣行的"古代大師繪畫"主任Thaddee Prate的話說，當一位退休醫(yī)生把他父親收藏的14幅未裝裱的繪畫送來估值時，發(fā)現(xiàn)了這幅神秘作品，估值大約1580萬美元。

當時，Thaddee Prate從這一堆繪畫中發(fā)現(xiàn)了“這幅令人感興趣的16世紀作品”，并邀請來自巴黎的專家Patrick de Bayser作進一步鑒定。

Patrick是一位在古代大師作品界的獨立交易商和顧問。他發(fā)現(xiàn)這幅作品是由像達芬奇這樣用左手繪畫的藝術(shù)家完成的。在作品背面，他同時發(fā)現(xiàn)兩處更小的科學(xué)草圖，還有從右到左寫的筆記，達芬奇就是以從右到左的書寫習(xí)慣著稱。

紐約大都會藝術(shù)博物館館長卡門·C·班巴奇也證實這是一幅達芬奇的作品。

塔桑拍賣行發(fā)表聲明表示，"這位大師創(chuàng)造的這幅雙面板畫真品，是一次令人激動的新發(fā)現(xiàn)，在作品的正面展示這位無畏的圣塞巴斯蒂安被綁在一處風(fēng)景中的一棵樹上，在作品背面有關(guān)于光和影的筆記和圖表，這與達芬奇對光學(xué)的研究有關(guān)。"

卡門·C·班巴奇認為，這幅作品是在1482年至1485年間完成的，當時達芬奇在意大利米蘭工作。

作品背面有兩處更小的科學(xué)草圖，還有從右到左寫的筆記，達芬奇以從右到左的書寫習(xí)慣著稱。(BBC)