海外媒體：失竊畢加索名畫現(xiàn)身實(shí)為噱頭

參考消息網(wǎng)海外媒體稱，據(jù)荷蘭外交部11月18日消息，荷蘭駐布加勒斯特使館向羅馬尼亞檢方上交了一幅疑似畢加索的畫作。這幅畫很可能就是2012年在荷蘭鹿特丹美術(shù)館中失竊的畢加索畫作——《小丑泰德》，但畫作真?zhèn)紊写_認(rèn)。

據(jù)埃菲社11月18日?qǐng)?bào)道，找到這幅畫作的是羅馬尼亞女作家米拉·費(fèi)蒂庫。據(jù)她向布加勒斯特檢方解釋，一周前她曾接到一條匿名線索，提供線索者將她約至羅馬尼亞圖爾恰，并將這幅裹在塑料布里的畫作留在一棵樹下。

畢加索的原作是在鹿特丹美術(shù)館失竊的7幅畫作之一。在這起震驚世界的失竊案中，其他失竊作品包括馬蒂斯的《讀書的女人》和德哈恩的《自畫像》。此外還有莫奈、高更和盧西安·弗洛伊德等名家的畫作。

然而，曾經(jīng)收藏畢加索原畫的荷蘭海神基金會(huì)的前工作人員對(duì)羅馬尼亞畫作的真實(shí)性持懷疑態(tài)度。

此人在接受媒體采訪時(shí)表示：“我仔細(xì)欣賞這幅畫作的次數(shù)肯定比竊賊多。當(dāng)我看到這幅剛剛找到的畫作的照片，馬上就對(duì)其真實(shí)性產(chǎn)生嚴(yán)重懷疑。”

他表示，照片拍得可能不太清晰，這幅畫作也可能受到過人為損壞，“即便如此，還是存在太多出入，顏色和很多細(xì)節(jié)都不對(duì)”。

他說：“依我看這是一幅贗品。當(dāng)然是一幅相當(dāng)逼真的贗品。”如果是真品，這幅畫價(jià)值約為80萬歐元。

費(fèi)蒂庫住在荷蘭，曾以此次盜竊案為靈感創(chuàng)作一部小說。這部小說被翻譯成羅馬尼亞語，在她的祖國羅馬尼亞引起媒體廣泛重視，同時(shí)掀起一場(chǎng)有關(guān)失竊畫作的大討論。

另據(jù)臺(tái)灣“中央社”11月18日?qǐng)?bào)道，2012年在荷蘭鹿特丹美術(shù)館失竊的畢加索名畫《小丑泰德》據(jù)傳在羅馬尼亞現(xiàn)蹤，不過誤以為發(fā)現(xiàn)這幅名作的作家米拉·費(fèi)蒂庫稍后說，自己成了“宣傳噱頭”的受害者。

費(fèi)蒂庫18日晚間對(duì)荷蘭廣播節(jié)目公司說，她成了比利時(shí)安特衛(wèi)普兩名導(dǎo)演宣傳噱頭的受害者。

費(fèi)蒂庫說，她在報(bào)告發(fā)現(xiàn)此畫后，接到了這兩名比利時(shí)導(dǎo)演的電郵，說這封信是“真實(shí)副本”計(jì)劃的一環(huán)，以向荷蘭畫家兼贗品制作者揚(yáng)森致敬。在揚(yáng)森1994年落網(wǎng)前，歐洲和其他地區(qū)的藝術(shù)收藏品充斥出自他手的贗品。

港媒：培根5幅名畫失竊 價(jià)值超過3000萬歐元

3月15日?qǐng)?bào)道

參考消息網(wǎng)港媒稱，英國20世紀(jì)著名畫家培根的5幅畫作在西班牙失竊，估計(jì)價(jià)值達(dá)3000萬歐元。

據(jù)香港《明報(bào)》3月15日?qǐng)?bào)道，西班牙《國家報(bào)》13日稱，竊案發(fā)生于去年6月，畫作物主位于西班牙首都馬德里的住宅遭爆竊，5幅培根畫作被盜，包括肖像和風(fēng)景畫，報(bào)道沒有說明為何案件現(xiàn)在才曝光。

消息指失主是培根生前密友，賊人跟蹤其行蹤，趁他不在家時(shí)入屋犯案并破壞警報(bào)系統(tǒng)，沒有留下任何痕跡，手法專業(yè)。消息人士稱不清楚哪些畫作被盜，有藝術(shù)專家稱賊人很難轉(zhuǎn)手。

培根是生于愛爾蘭的英國畫家，作品以粗獷、具強(qiáng)烈暴力及噩夢(mèng)般的圖像著稱。他于1992年在馬德里去世，享年82歲。2013年，其1969年作品《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》(三聯(lián)畫)在紐約拍賣會(huì)上以1.4億美元天價(jià)成交。

資料圖片：2013年12月2日，一位參觀者在展覽上拍攝英國藝術(shù)家弗朗西斯·培根的作品。

俄媒：不滿畫作與史實(shí)不符 俄國男子損毀列賓名畫

伊利亞·列賓的名畫《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》

5月28日?qǐng)?bào)道

參考消息網(wǎng)俄媒稱，一名文物破壞者25日晚在莫斯科特列季亞科夫畫廊嚴(yán)重?fù)p壞了伊利亞·列賓的名畫《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》(如圖)，俗稱《伊凡雷帝殺子》。

據(jù)俄羅斯《觀點(diǎn)報(bào)》網(wǎng)站5月26日?qǐng)?bào)道，5月25日晚20點(diǎn)55分閉館前，一名男子從一群工作人員中間沖進(jìn)已空無一人的列賓展廳，用防護(hù)欄的金屬桿敲擊安裝防護(hù)玻璃的畫布。

保護(hù)畫作的厚玻璃被敲碎，畫作受到嚴(yán)重?fù)p傷。畫布中間皇子的部分有3處破損，原版畫框被墜落的玻璃嚴(yán)重?fù)p壞。

萬幸的是，全畫最珍貴的部分——沙皇和皇子的臉部和手部沒有受損。

報(bào)道稱，畫廊首席保管員、修復(fù)師、安保部門領(lǐng)導(dǎo)和藝術(shù)品公司工作人員立刻趕到現(xiàn)場(chǎng)。修復(fù)師清除了玻璃碎片，把畫拆下并送進(jìn)修復(fù)間。

他在審訊中交代，作案動(dòng)機(jī)是認(rèn)為“畫作與史實(shí)不符”。他說：“伊凡雷帝沒有殺死兒子，這幅畫歪曲了歷史，所以必須被毀掉。”

消息人士透露，破壞文物者是來自沃羅涅日的37歲男子伊戈?duì)?middot;波德波林。

幾年前，一群“東正教激進(jìn)分子”要求把這幅畫撤展，因?yàn)樗?ldquo;污蔑了俄羅斯人民和國家”。

波德波林因損毀文物罪被刑事起訴。特列季亞科夫畫廊估計(jì)，他給這幅畫造成的損失為50萬盧布(約合5.1萬元人民幣)。

報(bào)道稱，《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》于1885年創(chuàng)作完成。一直以來就有人企圖破壞這幅杰作。

“修復(fù)這幅畫并不容易。畫的狀態(tài)在此之前就很糟，列賓在世時(shí)就有270處色塊剝落起痂。列賓用的是德國量產(chǎn)的畫布，制作時(shí)灑了滑石粉以防卷在軸上的畫布粘連。由于滑石粉的存在，色塊和底層實(shí)際上是不連著的，這是列賓的疏忽。因此，這幅畫被放在玻璃里。畫廊必須付出巨大的努力才能修復(fù)它。”

畫作修復(fù)師亞歷山大·薩波日尼科夫?qū)Α队^點(diǎn)報(bào)》表示：

報(bào)道稱，薩波日尼科夫表示，他們會(huì)使用與原畫相似的材料進(jìn)行修復(fù)，但技術(shù)只能修復(fù)外觀，無法修復(fù)作者意圖呈現(xiàn)的氣質(zhì)和世界觀。他說：“盡管我們可以用全息攝影技術(shù)重制這幅畫，但其天然神韻是無法重現(xiàn)的。修復(fù)中會(huì)損失大量細(xì)節(jié)。”

從畢加索名畫《格爾尼卡》汲取假新聞教訓(xùn)

畢加索的畫作《格爾尼卡》(資料圖片)

12月21日?qǐng)?bào)道

參考消息網(wǎng)路透社12月8日發(fā)表題為《從格爾尼卡的廢墟中汲取假新聞的教訓(xùn)》一文，作者約翰·勞埃德講述了二戰(zhàn)期間，西班牙佛朗哥將軍的輿論導(dǎo)向?qū)＜胰绾沃圃旒傩侣剚碜尭駹柲峥ǖ氖芎φ邠?dān)責(zé)。以下為文章摘要：

法西斯演練“閃電戰(zhàn)”

在1937年4月26日，德國和意大利戰(zhàn)機(jī)轟炸了巴斯克地區(qū)的格爾尼卡，這座小鎮(zhèn)幾乎被夷為平地。意大利飛機(jī)以一座橋?yàn)槟繕?biāo)，而德國的禿鷹軍團(tuán)則用常規(guī)炸彈和燃燒彈襲擊城鎮(zhèn)，并用機(jī)槍掃射逃離城鎮(zhèn)的居民。

納粹和法西斯無視不干涉協(xié)議，也沒有因此受到任何懲罰，他們幫助西班牙未來的獨(dú)裁者獲得勝利。

納粹和法西斯是在幫助弗朗西斯科·佛朗哥將軍的部隊(duì)進(jìn)行戰(zhàn)斗，佛朗哥將軍的部隊(duì)是叛亂軍，反抗選舉產(chǎn)生的西班牙民主政府，

戰(zhàn)后在紐倫堡接受審判時(shí)，德國空軍總司令赫爾曼·戈林作證稱，“西班牙內(nèi)戰(zhàn)給我機(jī)會(huì)測(cè)試成立不久的空軍，同時(shí)也為我的飛行員積累經(jīng)驗(yàn)”。

當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)略目標(biāo)是那座橋和一個(gè)軍工廠。而這兩個(gè)目標(biāo)都沒有損壞，“格爾尼卡之樹”也沒有受損

即使到現(xiàn)在仍不清楚戈林(還有貝尼托·墨索里尼)的年輕飛行員到底從中得到了什么經(jīng)驗(yàn)。肯定不是精確轟炸的經(jīng)驗(yàn)。，原本的橡樹于14世紀(jì)種下，巴斯克國的領(lǐng)主在“格爾尼卡之樹”下宣誓維護(hù)人民的自由。但1937年的襲擊導(dǎo)致至少200名格爾尼卡居民死亡(具體數(shù)字仍存在爭(zhēng)議)，并導(dǎo)致數(shù)百人受傷。巴斯克文化的中心格爾尼卡幾乎被完全摧毀。

大部分人都認(rèn)為格爾尼卡襲擊是在為“閃電戰(zhàn)”進(jìn)行演習(xí)，德國空軍在第二次世界大戰(zhàn)期間頻繁使用恐怖的空中“閃電戰(zhàn)”，以打擊平民的士氣。

沃爾夫?qū)?middot;施密特是波茨坦軍事歷史研究會(huì)的空軍專家，他說“對(duì)于德國空軍來說，格爾尼卡是一次試驗(yàn)，研究怎樣通過襲擊城市和城鎮(zhèn)傳播恐懼和不安”。

成為畢加索畫作素材

他選擇這些顏色不僅是因?yàn)橐涗浺u擊的慘狀，還因?yàn)樗艿揭黄侣剤?bào)道的啟發(fā)

格爾尼卡與其他受法西斯蹂躪的城鎮(zhèn)不同，因?yàn)榘筒_·畢加索用畫作紀(jì)念了格爾尼卡。畢加索出生在西班牙，但人生的大部分時(shí)間都在法國度過。他在格爾尼卡襲擊發(fā)生后立即開始創(chuàng)作，在6月完成了這幅巨大的、近26英尺(約8米——本網(wǎng)注)寬的畫作，他只使用黑色、白色和灰色，像是想要讓畫作成為客觀畫面。，這篇報(bào)道是襲擊當(dāng)晚在格爾尼卡完成的，當(dāng)時(shí)街道上的火焰仍未熄滅。

作為襲擊后第一批到達(dá)格爾尼卡的人員之一，斯蒂爾從被摧毀城鎮(zhèn)發(fā)出的報(bào)道主要依賴于幸存者的證言。

年輕的南非記者喬治·斯蒂爾作為英國《泰晤士報(bào)》的派遣記者來到巴斯克地區(qū)報(bào)道西班牙內(nèi)戰(zhàn)，他在1935年報(bào)道了意大利野蠻入侵埃塞俄比亞的情況，那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)大量使用毒氣，戰(zhàn)爭(zhēng)期間有明確標(biāo)識(shí)的救護(hù)車遭到空襲。

斯蒂爾寫道：“7000名居民和3000名難民居住的小鎮(zhèn)被緩慢而有序地破壞殆盡。在5英里(約8公里——本網(wǎng)注)半徑內(nèi)，襲擊者使用的技巧之一是轟炸不同的農(nóng)舍。在夜間，這些農(nóng)舍在山間燃燒，像是一個(gè)個(gè)小蠟燭。所有周邊的村莊也遭到和城鎮(zhèn)同樣強(qiáng)度的轟炸，在通向格爾尼卡入口的穆?？ǎ≡谶@里的人被機(jī)槍掃射了15分鐘。”

這篇文筆優(yōu)美又急迫的報(bào)道傳遞的恐怖情景不是夸張，而是充滿細(xì)節(jié)，這篇報(bào)道在全世界傳播，其中包括巴黎的報(bào)紙。

畢加索在巴黎讀到了這篇報(bào)道，然后他以這篇新聞報(bào)道為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出直到如今還在體現(xiàn)法西斯主義殘忍不道德行為的畫作。

轟炸后的西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡(圖片來自英國《電訊報(bào)》網(wǎng)站)

假新聞讓受害者擔(dān)責(zé)

大部分記者都這樣報(bào)道，謊言被傳播到世界各地——但這次，事實(shí)已經(jīng)有人報(bào)道了。

就在斯蒂爾報(bào)道的幾天后，街上的火焰已只剩余燼，佛朗哥的國民軍進(jìn)入格爾尼卡。他們帶來了當(dāng)時(shí)的輿論導(dǎo)向?qū)＜摇Ｋ麄兇_保明顯是德國和意大利的炮彈殘骸和彈殼被清理干凈，然后把空的油桶放到街上。當(dāng)支持佛朗哥的記者被帶到格爾尼卡時(shí)，他們被告知巴斯克人自己點(diǎn)燃了格爾尼卡，摧毀了這座城鎮(zhèn)——所以街上都是空油桶。就如同保羅·普雷斯頓在著作《我們目睹西班牙死亡》中所寫的，

國民軍試圖把錯(cuò)推給受害者，盡管站不住腳，卻有人相信，就因?yàn)樗麄兿胍嘈拧?/strong>