【娛情分析】

古裝神話劇《香蜜沉沉燼如霜》(以下簡(jiǎn)稱《香蜜》)即將收官。一開(kāi)始不少人并不看好它，但憑借劇情和“香蜜女孩”(喜歡這部劇的觀眾)的安利，無(wú)論收視率還是網(wǎng)絡(luò)播放量都頗為可觀?？珊镁安婚L(zhǎng)，隨著劇集推進(jìn)，微博上關(guān)于《香蜜》的吐槽多了起來(lái)，主要集中在男女主角戲份變少。觀眾發(fā)現(xiàn)，大概是從30集前后開(kāi)始，《香蜜》過(guò)度刻畫男二號(hào)，部分集數(shù)男一號(hào)的戲份竟然只剩下2分鐘不到，指責(zé)配角“加戲”、劇集“注水”的聲音也多了起來(lái)。

面對(duì)各種聲音，8月27日，《香蜜》的執(zhí)筆編劇張鳶盎在微博發(fā)表長(zhǎng)文，承認(rèn)劇集“注水”，否認(rèn)這是其團(tuán)隊(duì)的責(zé)任，并且指出制片方責(zé)編和策劃署名在自己之前，制片人則被冠上了“總編劇”之名。張鳶盎表示，2016年8月，接到原著小說(shuō)的改編委托，合同簽署為36集劇本，在完成分集大綱后，她得知委托方準(zhǔn)備將成片拍成50集，擔(dān)心36集拉長(zhǎng)到50集“可能不太合適”，于是提交了43集的劇本?！断忝邸凡コ龊?，成片達(dá)到了63集的長(zhǎng)度。

但網(wǎng)友曬出與另一名制作方人士的對(duì)話中，制作方卻表示張鳶盎團(tuán)隊(duì)43集劇本給男二號(hào)“戲更多”“主角人設(shè)不正常”，并給出劇本鏈接，要求網(wǎng)友進(jìn)行判斷。而張鳶盎又迅速回應(yīng)網(wǎng)盤劇本并非其提交的最終版本，指責(zé)對(duì)方混淆視聽(tīng)……總之，無(wú)論編劇和片方怎么撕，網(wǎng)友和男二粉怎么撕，一個(gè)可以確定的事實(shí)是：《香蜜》的確“注水”了。這也引起網(wǎng)友關(guān)于“注水”的廣泛討論。好好的劇集為何“注水”?編劇為何失去了創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)?

劇集越來(lái)越長(zhǎng)，增加集數(shù)成慣常操作

在許多人的記憶中，兒時(shí)看的那些經(jīng)典電視劇，都不長(zhǎng)。像86年版的《西游記》25集;87年版的《紅樓夢(mèng)》，原著那么厚重，影視化后也才36集。即便有些劇集的體量比較大，比如87年版的《水滸傳》43集，2007年的《大明王朝1566》46集，但給觀眾的感覺(jué)是：沒(méi)有什么廢戲，相反拍出了史實(shí)氣概。

但近些年來(lái)，電視劇變得越來(lái)越長(zhǎng)了。20集、30集很罕見(jiàn)，40集、50集是起步，60集、70集甚至80集的“長(zhǎng)篇巨制”是常態(tài)。像剛完結(jié)的《延禧攻略》70集，在播的《如懿傳》則有87集?！度螂娨晞‘a(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告(2016)》的數(shù)據(jù)顯示，2004年-2008年，國(guó)內(nèi)播出的電視劇平均每部控制在30集之內(nèi);2009年-2012年，延長(zhǎng)到30集至35集;2014年-2015年，國(guó)產(chǎn)劇平均每部集數(shù)突破40集;2015年平均每部42集。廣電總局關(guān)于2017年全國(guó)拍攝制作電視劇備案顯示，平均每部達(dá)到43集。但實(shí)際上，現(xiàn)在幾乎沒(méi)有劇集能夠做到報(bào)備的集數(shù)與播出的集數(shù)保持一致，增加集數(shù)是慣常操作。

劇集怎么越拍越長(zhǎng)?是大家都在拍史詩(shī)嗎?當(dāng)然不是了，而是大家都開(kāi)始“注水”了。

“注水”的幾種具體方式

“注水”主要從三方入手。第一方是編劇，這是劇集開(kāi)拍前?！断忝邸肪褪沁@種情況，跟編劇簽訂36集的合同，卻要編劇交出50集的劇本。編劇常用的注水方法有兩種，一種是增加支線，增加配角戲份。像《香蜜》就有過(guò)度刻畫男二號(hào)潤(rùn)玉的嫌疑，360°無(wú)死角地科普他的身世，以至于喧賓奪主。另外一種，就是臺(tái)詞注水，讓劇中人物多說(shuō)廢話。

第二方是導(dǎo)演，劇集開(kāi)拍中。拍攝過(guò)程中，可以通過(guò)大量拍攝自然環(huán)境、空鏡頭等手法，來(lái)拉長(zhǎng)時(shí)長(zhǎng)。再如，本來(lái)很簡(jiǎn)單的一個(gè)鏡頭，給你來(lái)個(gè)遠(yuǎn)景，來(lái)個(gè)中景，再來(lái)個(gè)特寫，花里胡哨的技巧一使用，鏡頭就多了。

第三方就是電視臺(tái)，劇集開(kāi)拍后。電視臺(tái)的“注水”全靠剪輯，一種是前情回顧，某些電視臺(tái)播出熱門劇集，前情回顧就至少5分鐘。另外一種是“閃回”。閃回有時(shí)是一種藝術(shù)需要，比如關(guān)鍵時(shí)刻主人公回憶，比如幫助觀眾理解劇情，但更多時(shí)候，這是剪輯師湊出來(lái)的。有些電視臺(tái)會(huì)把電視劇的最后一集切割成兩集，一集專門用來(lái)閃回，再剪輯上大結(jié)尾，硬生生就多出一集的劇情。

片方和播出平臺(tái)獲益，編劇“背鍋”

為何“注水”?利益使然。而其牽涉的利益方，主要是制作方和播出平臺(tái)。

劇集制作，往往都是大投資，動(dòng)輒過(guò)億，面臨著很大的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。為了減少風(fēng)險(xiǎn)，制作方往往會(huì)傾向于選擇IP題材和流量明星，這樣劇集會(huì)更好賣。演員的片酬隨之水漲船高，在遏制“天價(jià)片酬”之前，稍微能夠叫得上名字的二線演員片酬基本都在千萬(wàn)元以上，這大幅抬高了劇集的制作成本。

很多時(shí)候，制作方是按照集數(shù)來(lái)售賣，如果多剪一集，那就多賣一集。于是本來(lái)30集體量的故事，通過(guò)種種“注水”，最后就能多出好幾集，明星片酬等方面所增加的成本就能輕松化解。除此，也不排除某些演員“帶資進(jìn)組”，不斷“加戲”，既可“強(qiáng)捧”刷存在感，還可拉長(zhǎng)劇集幫制作方賺錢，制作方也就半推半就了。

制作方“注水”提高售價(jià)，播出平臺(tái)肯定不會(huì)當(dāng)冤大頭。尤其在“兩劇一星”和視頻網(wǎng)站慘烈競(jìng)爭(zhēng)的背景下，購(gòu)劇成本不斷攀升，播出平臺(tái)便會(huì)重新剪輯再一次“注水”，拉長(zhǎng)劇集，以提高收益、稀釋成本。畢竟作為依靠貼片廣告等方式收回成本的播出平臺(tái)來(lái)說(shuō)，劇集越長(zhǎng)，越有利于熱度發(fā)酵和廣告招商，植入廣告的空間也就越多。因此，播出平臺(tái)甚至?xí)惶煲蛔?，時(shí)時(shí)根據(jù)播出熱度調(diào)整剪輯，有業(yè)內(nèi)人士在媒體采訪中曾說(shuō)“熱度高的有可能加長(zhǎng)集數(shù)，電視劇宣發(fā)時(shí)定的集數(shù)往往說(shuō)了不算”。

不少不熟悉內(nèi)情的觀眾，往往以為“注水”是編劇的問(wèn)題。事實(shí)上，在中國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)鏈條中，除了極個(gè)別的大編劇，絕大部分編劇處于非常弱勢(shì)的地位，他們本該是劇集的創(chuàng)意核心，結(jié)果卻成了制作方的提線木偶，怎么寫由片方說(shuō)了算;甚至還出現(xiàn)“陰陽(yáng)劇本”的情形，片方另請(qǐng)人在劇本基礎(chǔ)上再創(chuàng)作。編劇連著作權(quán)、署名權(quán)都被剝奪，遑論什么話語(yǔ)權(quán)。這次《香蜜》就出現(xiàn)了署名方面的糾紛，執(zhí)筆編劇也是因?yàn)?ldquo;背鍋”，才憤而跳出澄清。

“注水”是飲鴆止渴

“注水”雖為制作方和播出平臺(tái)帶來(lái)了利益，卻也帶來(lái)了極壞的影響。注水劇和注水肉同樣可惡，后者傷害食客的身體，前者則竊取觀眾的時(shí)間、愚弄觀眾的智商。注水劇也將對(duì)影視行業(yè)造成嚴(yán)重的傷害，當(dāng)編劇淪為產(chǎn)業(yè)鏈的最底層，淪為“文字民工”，既無(wú)創(chuàng)作自由也無(wú)職業(yè)尊嚴(yán)，影視行業(yè)又該從哪里汲取原創(chuàng)力?

好在觀眾并不是傻子。手機(jī)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來(lái)，視頻網(wǎng)站崛起，美劇、英劇、日劇、韓劇紛至沓來(lái)。國(guó)際上，減少劇集數(shù)、保證單集精彩度已成為劇集制作的共識(shí)。日劇的長(zhǎng)度普遍是10-12集;英劇更少，一般一年一季，一季3-9集;至于韓劇，除了少數(shù)周末家庭劇外，韓國(guó)的迷你劇往往也就16集的長(zhǎng)度。精品劇看多了，觀眾的審美水平也在不斷提升，他們對(duì)注水劇的忍耐能力在下降——這也是為什么今年撲街的“流量明星+IP”劇尤其多。

注水劇已然不再是攫取利益的不二法寶，相反，它更像是一種慢性自殺：以為能忽悠觀眾，結(jié)果遭到觀眾棄劇，不僅賠了口碑，還拉低收視率和點(diǎn)擊量，最終反倒影響了廣告收益。“香蜜女孩”從自發(fā)安利到“反噬”，就是一個(gè)例證。

□曾于里(劇評(píng)人)

■ 法律支招

為避免糾紛，編劇和制片方應(yīng)事先簽訂協(xié)議

就著作權(quán)法一般理論而言，如《香蜜》中的制片方這樣未經(jīng)許可改寫作者作品，毫無(wú)疑問(wèn)侵犯了原作者的著作權(quán)?！吨鳈?quán)法》第四條第十款規(guī)定了著作權(quán)人所享有的權(quán)利之一“保護(hù)作品完整權(quán)”，即是保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。作品表達(dá)了作者的思想、情感、藝術(shù)風(fēng)格和技能，是作者的人格和身份的外化，正因如此，保護(hù)作品完整權(quán)在著作權(quán)法上被視為著作人身權(quán)中的一項(xiàng)。

對(duì)此，一個(gè)典型的例子就是《著作權(quán)法》中對(duì)出版修改權(quán)的限制：“圖書出版者經(jīng)作者許可，可以對(duì)作品修改、刪節(jié)。報(bào)社、期刊社可以對(duì)作品作文字性修改、刪節(jié)。對(duì)內(nèi)容的修改，應(yīng)當(dāng)經(jīng)作者許可。”出版者對(duì)于作品的修改，是為了保障作品出版的基礎(chǔ)性質(zhì)量、使作品符合法律和行政法規(guī)的相應(yīng)要求，最終推動(dòng)作品由個(gè)人創(chuàng)作變成公開(kāi)出版物，而其修改權(quán)限尚且被如此嚴(yán)格限制，制片方出于商業(yè)目的對(duì)原劇本的改動(dòng)更應(yīng)慎之又慎——制片方固然依法享有《香蜜》影視劇的著作權(quán)，但這并不意味著其就享有劇本的著作權(quán)。

相應(yīng)的，編劇享有署名權(quán)無(wú)可非議，但也并非名字“露個(gè)臉”就可以了。署名的先后順序默認(rèn)代表著編劇在劇本中貢獻(xiàn)程度的高低，張鳶盎在對(duì)外聲明中就表示了對(duì)于制片方責(zé)編團(tuán)隊(duì)署名于編劇團(tuán)隊(duì)之前的強(qiáng)烈不滿。一般而言，作品的原作者對(duì)于作品的貢獻(xiàn)程度的確應(yīng)當(dāng)是最高的，除非制片方的修改對(duì)于最終劇本的貢獻(xiàn)程度已經(jīng)高于原作者才可如此署名。要達(dá)到這種程度雖然并非完全不可能，但實(shí)屬比較罕見(jiàn)。

當(dāng)然，法理上不允許的，事理上卻未必不通?！吨袊?guó)合伙人》的編劇張冀曾說(shuō)過(guò)，“導(dǎo)演、演員甚至觀眾都會(huì)進(jìn)行二度創(chuàng)作或再度創(chuàng)作，因?yàn)樵诤艽蟪潭壬蟿”九c編劇也不能完全畫等號(hào)。從藝術(shù)規(guī)律上說(shuō)，再好的劇本完全不改動(dòng)也是不可能的。”可見(jiàn)，為了最終的影視劇拍攝，劇本往往會(huì)進(jìn)行大量的修改，這種修改是正常并且必要的。但為了避免在此過(guò)程中雙方產(chǎn)生糾紛甚至面臨侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)，一種最簡(jiǎn)單的解決方法就是：把話說(shuō)在事前。也就是編劇和制片方應(yīng)當(dāng)在簽訂協(xié)議時(shí)，對(duì)于劇本創(chuàng)作的要求、后續(xù)劇本的修改方式和標(biāo)準(zhǔn)以及最終的署名等細(xì)則做出明確、細(xì)致的約定，后續(xù)任何一方若有違反，都可追究違約責(zé)任。

如此盡管事先的簽約略顯繁瑣，但在后期的執(zhí)行中，一方面可以保證劇本的內(nèi)容和質(zhì)量，另一方面也可以維護(hù)編劇的合理利益。之前《羋月傳》中編劇蔣勝男亦與制片方有過(guò)類似的爭(zhēng)議糾紛，當(dāng)時(shí)曾有媒體提出各方要相互理解、積極溝通。溝通與理解自然是必要的，但是更希望行業(yè)內(nèi)能夠在這些已有的糾紛與事件中汲取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，作為優(yōu)化后續(xù)行業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)的鋪路石，而非數(shù)次都踏入到同一條河流當(dāng)中。

□謝怡(法學(xué)碩士研究生)