制作一頂比拇指頭大不了多少的木偶冠帽，縫紉機是用不了的，一定要一針一針地縫。從刺繡、鑲邊、組裝，從夜里的11點開工，往往一抬頭已是凌晨的四五點。

▲為木偶戴上冠帽，是王嘯波從小的夢想

制作木偶冠帽的部分過程(彬彬供圖)

常人說出“耐心”這兩個字，只需要不到1秒;耐下性子，制作一頂木偶冠帽，最少要用4個小時;而這樣的“耐心”，他堅持了十幾年。做得多了，看一眼木偶的神情，根據(jù)它的角色，他的心里就有數(shù)了。有的是傳統(tǒng)的樣式，有的是一時興起的創(chuàng)意，戴上冠帽，為每一尊木偶錦上添花。

他是王嘯波，33歲，電視臺主持人，制作木偶冠帽是他最愜意的業(yè)余愛好。熟悉他的人說他是神一般的存在，可他說自己只是個單純熱愛木偶的人。

一個人的木偶獨角戲

王嘯波是安海人。外公愛聽南音，外婆愛看戲，從小耳濡目染的熏陶，讓他愛上了傳統(tǒng)戲曲。

在木偶戲、高甲戲最風(fēng)光的年代，每個酬神的時節(jié)，城市角頭、鄉(xiāng)野廟堂，不同的草臺戲班，就能將各個角頭的人氣匯集在一起。還在上幼兒園的王嘯波什么戲都愛聽，聽得津津有味，癡迷于戲曲的他，最強烈的想法是：把舞臺搬回家。

高甲戲、梨園戲都搬不回來，小小年紀(jì)的他發(fā)現(xiàn)，擁有一尊能在掌中舞動的木偶，才能實現(xiàn)自己的終極愿望。一次和家人在泉州中山路發(fā)現(xiàn)有一家店賣木偶，“演出用的木偶一尊99元，簡易版的泥塑木偶10元。”20幾年過去了，王嘯波依舊記得當(dāng)時的場景，99元已是當(dāng)時一個月的工資，家人舍不得，拗不過，最終買了10元的泥塑木偶給他。

這尊木偶成了他幼兒園時代的最愛，家里時常有他一個人的木偶獨角戲。

外公是個愛動手的人，家里的杯子、煙盒、燈，全都是外公用不銹鋼手工制作的。才上小學(xué)的王嘯波，搬出外婆的縫紉機、閑置的布條，歪歪斜斜地縫出了木偶的衣服，大塊的泡沫板被雕刻成木偶頭。這是他的第一次木偶DIY，自此以后，手里的畫筆、剪刀、針線，跟著他忙活了起來，紙上畫出的木偶形象數(shù)不清有多少個，制作的冠帽一頂接一頂。

一意孤行愛木偶的天分

為了更接近木偶戲，還是初中生的王嘯波，在得知外公有個要好的朋友，是晉江李家班布袋戲團的李文炳先生，便央求著外公介紹認(rèn)識。在那信息不發(fā)達的年代，外公手寫了一張紙條，告知這位好友，自己的孫兒唐突拜訪，想請教木偶知識。

一代代人成長，一代代人老去，時光卷走他人的故事，也帶走了傳統(tǒng)戲曲最好的年代。“木偶戲都快沒了，難得有人如此純粹地喜歡。”60幾歲的李文炳用最熱情的禮儀，接待了十幾歲稚嫩的王嘯波。一老一少熱情地探討著和木偶有關(guān)的各種話題，末了，老人借給他一尊舞臺用的木偶。這是第一次握著真正的木偶，王嘯波興奮極了。

很多人都無從得知自己的天賦，而王嘯波知道，自己有著一意孤行愛木偶的天分。往后一得空，他便往李文炳家中跑，兩個人成了忘年交。老人教他行當(dāng)?shù)姆诸?，告訴他每個冠帽是用來干什么的，劇團表演時，老人也總帶上他。一次下鄉(xiāng)去青陽演出，回程的路，兩人一前一后地坐在摩托車上，如同祖孫二人，夜風(fēng)從耳邊疾馳而過，那種感動溫暖至今。

知道王嘯波愛制作冠帽，老人把廢棄的木偶冠帽上的絨球一一收集送給他。在一次正式的表演中，王嘯波做的“國公帽”被老人用在了舞臺上，這給了當(dāng)時正在讀高中的王嘯波莫大鼓舞。

打個飛的去臺灣找知己

“愛好當(dāng)工作，會是件痛苦的事。”王嘯波大學(xué)選了舞臺設(shè)計，從業(yè)選擇了媒體。冠帽制作的愛好，不為謀生，不變現(xiàn)，一切只為自娛自樂。

“我的愛好是孤獨的。”李文炳老人2007年過世了，王嘯波很難找到與自己有共同愛好的人。工作的原因多次飛到臺灣，每次都會去拜訪同樣喜歡傳統(tǒng)木偶的朋友。在與泉州隔著一灣海峽的臺灣，他找到了一名和自己一樣癡迷木偶冠帽的90后，交流冠帽的樣式、交換冠帽制作的材料，約個時間，打個飛的，到對方的城市，一同逛材料市場。

直到后來，除了給自己收藏的木偶制作冠帽以外，偶爾也幫劇團制作，自己親手制作的帽子不僅是工藝品，還能登臺輔助表演，這對手藝人來說，最大的意義莫過于此。

“手藝人往往意味著，固執(zhí)、緩慢、少量、勞作，但是這些背后所隱含的是，專注、技藝、對完美的追求。”世界再嘈雜，手藝人也要有一顆安定的心。王嘯波總選在夜深人靜時，開始他的冠帽時間，面對紙板、絨球、綢布、珠線，平實的冠帽素材，每一個步驟都急不得。投入一方小小冠帽的時間有多少，他從不去計較，唯獨跟自己較勁著手里的這頂帽子是否接近完美。(海都記者 劉燕婷 黃謹(jǐn) 文/圖)