《小姐》用唯美鏡頭展現(xiàn)東方式女女情深

韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁的《小姐》還沒(méi)亮相，大家對(duì)它的稱(chēng)呼已經(jīng)成了“女同電影”。既然大家都說(shuō)它是女同電影，那我就希望這次不要用女同電影來(lái)稱(chēng)呼它。大家知道，人類(lèi)的語(yǔ)言是博大精深的。“女同”這個(gè)詞其實(shí)還是太籠統(tǒng)，我今天給大家解讀這部電影，不求別的，只希望能夠做到準(zhǔn)確，對(duì)得起人類(lèi)祖先的文化遺產(chǎn)。

Part.1 聊聊電影中的東方性符號(hào)

樸贊郁是影評(píng)人轉(zhuǎn)導(dǎo)演。經(jīng)?？磳?dǎo)演訪談和影評(píng)的讀者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，影評(píng)人對(duì)影片解讀的復(fù)雜性往往勝過(guò)導(dǎo)演本人的解讀。很多時(shí)候影評(píng)人拿自己的解讀去請(qǐng)教導(dǎo)演，導(dǎo)演會(huì)一臉懵X地說(shuō)：啊?我拍的時(shí)候沒(méi)有這樣考慮啊。——所以曾經(jīng)做過(guò)影評(píng)人的導(dǎo)演拍戲就會(huì)有一種獨(dú)特氣質(zhì)，他們的影片中往往會(huì)有很多符號(hào)，而且這些符號(hào)還能完美自洽，都能說(shuō)得通。

磨鏡：唯美鏡頭展現(xiàn)東方式女女情深

法國(guó)人將女人之間的床笫之歡形容為“剪刀式”(faire les ciseaux)，其含義不言而喻，形象且直白。2013年的戛納金棕櫚影片《阿黛爾的生活》用15分鐘床戲解釋了什么叫兩把剪刀的難舍難分。中國(guó)的古語(yǔ)則將其稱(chēng)為“磨鏡”，由于雙方有類(lèi)似的身體結(jié)構(gòu)，且房事往往以面對(duì)面的方式完成，宛如對(duì)著一面銅鏡。

古語(yǔ)中指代男性之愛(ài)的詞匯非常多，而女性之愛(ài)則只有“磨鏡”。 “一種風(fēng)流吾最?lèi)?ài)，魏晉人物晚唐詩(shī)”。魏晉晚唐時(shí)期的風(fēng)流名士常有男寵，蔚然成風(fēng)，甚于女色，世人皆不避諱，文人對(duì)其贊美。而女性之愛(ài)多產(chǎn)生于深宮大院和尼姑庵，在沒(méi)有男人寵幸的情況下，她們之間的私密之事往往不足為外人道也。東方人婉轉(zhuǎn)而內(nèi)斂，《小姐》中的小姐和女仆之間的隱秘性事屬于不能見(jiàn)光的關(guān)系。樸贊郁用第一視角的正反打來(lái)表現(xiàn)二人交歡過(guò)程中幸福得泛紅的臉，恰是對(duì)“磨鏡”一詞的直觀表現(xiàn)。

預(yù)告片中的親密戲份

章魚(yú)：“章魚(yú)春宮圖”源自葛飾北齋經(jīng)典作品

與中國(guó)同為東方民族的日本則孳息出不同的性愛(ài)亞文化，這種亞文化甚至影響到了當(dāng)今的日本色情產(chǎn)業(yè)。江戶(hù)時(shí)期的浮世繪畫(huà)家都有色情繪畫(huà)作品傳世?！缎〗恪返墓适略O(shè)定在日治時(shí)期，男性貴族們安排女性貴族用日語(yǔ)為他們朗誦色情文學(xué)。為了讓女性們?cè)诶首x時(shí)更好地產(chǎn)生代入感，貴族們從小給她們觀看色情繪畫(huà)作品?！缎〗恪分械呐F族學(xué)習(xí)性器官名稱(chēng)時(shí)，使用的是日本著名浮世繪畫(huà)家葛飾北齋的經(jīng)典作品《喜能會(huì)之故真通》，畫(huà)面中將女子送上極樂(lè)境界的是一只八爪章魚(yú)——章魚(yú)曾經(jīng)是樸贊郁另一部經(jīng)典作品《老男孩》中的一個(gè)重要意象。

葛飾北齋《喜能會(huì)之故真通》(局部)

器具：特寫(xiě)展現(xiàn)器具緬鈴用法

緬鈴是古人的房事輔助器具，最早出現(xiàn)在明代，按照明代色情文學(xué)的描寫(xiě)，“榛子大，有鼻如鈕，婦人爐中用”。在《小姐》中，樸贊郁也將其用作輔助工具，并在結(jié)尾對(duì)使用方式進(jìn)行了詳細(xì)的表述。

金瓶梅：女主大篇幅用日語(yǔ)朗讀情色文字

女主角為男性貴族們朗讀《金瓶梅》等中外著名色情文學(xué)作品，相比之下，還是《金瓶梅》的描寫(xiě)最為細(xì)致，最能撩撥人的心弦，中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的魅力影響深遠(yuǎn)。

《金瓶梅》

分桃：暗示三人的關(guān)系變化

分桃一詞雖然在古代指男同性戀，但亦有針對(duì)女同的意思。在《小姐》中，小姐學(xué)畫(huà)畫(huà)描摹的景物與原著和BBC版電視電影不同，是一盤(pán)桃子。伯爵這個(gè)角色最后還拿起了一顆桃子放在嘴里咬了一口，汁液四濺。這或許暗示了，在這對(duì)女女戀情關(guān)系里，伯爵將會(huì)是破壞者和第三者。果然，伯爵最后愛(ài)上了小姐……

Part.2 劇透：與BBC《指匠情挑》不同在哪兒

其實(shí)，樸贊郁《小姐》基本繼承了BBC三段式的結(jié)構(gòu)方式，將三集BBC迷你劇濃縮成了一部三幕結(jié)構(gòu)電影，并對(duì)主題和細(xì)節(jié)進(jìn)行了全方位改編。BBC版《指匠情挑》第一部分非常細(xì)膩地表現(xiàn)了兩位女主角的情感故事，突出了女性獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)。第二部分則意在拆破連環(huán)騙局，稍顯狗血。樸贊郁《小姐》第一部分，基本還原了BBC版的情節(jié)，第二部分則突出了“性”的意味和干脆的反男權(quán)傾向，第三部分稍微戲謔，是原著和BBC版不具備的部分。

BBC改編成迷你劇的《指匠情挑》

《小姐》減弱女仆母親的戲份

BBC版一切陰謀的始作俑者都是女仆的母親。實(shí)際上女仆的母親和小姐的母親在當(dāng)年曾經(jīng)互換過(guò)孩子，小姐的母親因此許諾將遺產(chǎn)的一半交給將來(lái)21歲的女仆(現(xiàn)在的小姐)繼承，另一半由自己的女兒(現(xiàn)在的女仆)繼承。為了圖謀另一半的財(cái)產(chǎn)，女仆的母親和伯爵設(shè)計(jì)，將繼承另一半財(cái)產(chǎn)的女仆，也就是實(shí)際上的小姐，送進(jìn)瘋?cè)嗽骸Ｗ罱K小姐殺死伯爵，她為自己的親生女兒頂罪被絞死。樸版《小姐》中女仆的母親被淡化，陰謀的始作俑者成為了河正宇扮演的伯爵。即便如此突出河正宇的戲份，他在影片中仍然只是男配的地位。

也就是說(shuō)，BBC版還原了原著“騙中騙中騙”連環(huán)騙局故事，而《小姐》雖然高度還原了騙中騙，但卻對(duì)騙局的最終BOSS進(jìn)行了巨大調(diào)整。

伯爵：結(jié)局改變了，戲份增加了

樸贊郁《小姐》和之前的BBC版電視電影《指匠情挑》相比，劇情有頗多改動(dòng)。BBC版的伯爵最終歸宿是被小姐殺死，而樸贊郁則根據(jù)自己的喜好為他重新設(shè)計(jì)了結(jié)局。被剁手指、被脫光……具體下場(chǎng)請(qǐng)期待全片。不過(guò)雖然結(jié)局不好，河正宇還是貢獻(xiàn)了好幾次不錯(cuò)的戲點(diǎn)，戲份雖然還是男配地位，也比BBC版多了很多。

飾演騙子伯爵的河正宇

增加小姐母親這個(gè)角色，突出兩性地位對(duì)比

電影增除此之外，影片加入了大量增強(qiáng)觀賞性的內(nèi)容，比如小姐的母親被虐待以至于上吊的場(chǎng)景，突出來(lái)男權(quán)社會(huì)女性地位的低下;比如增加大量床戲、大量的性符號(hào)和色情文學(xué)讀書(shū)會(huì)的橋段，來(lái)強(qiáng)化性主題。

增加這些內(nèi)容的同時(shí)，樸贊郁選擇刪除原著中對(duì)女仆小偷背景的大量描述，只是選擇一筆帶過(guò)。BBC版中，大量筆墨用在介紹女仆的家庭生活、偷盜經(jīng)歷，意在強(qiáng)調(diào)金錢(qián)和家庭溫暖對(duì)于女仆的重要性;而樸贊郁舍棄這些描述，起到突出女主磨鏡情節(jié)重要性的作用。

小姐和女仆的后期關(guān)系及結(jié)局被調(diào)整

一個(gè)意味深長(zhǎng)的改動(dòng)是：《小姐》中的女仆和小姐在逃離豪宅之前，互相之間已經(jīng)向?qū)Ψ饺鐚?shí)交代了自己是在騙對(duì)方，而原版則是雙方各懷鬼胎沒(méi)有公開(kāi)。樸贊郁片中的兩位女性最后開(kāi)誠(chéng)布公，她們并未因?yàn)槌梢?jiàn)繼續(xù)騙對(duì)方，反而一起密謀，將被騙對(duì)象轉(zhuǎn)移回始作俑者伯爵的身上，那么大家一起繼續(xù)這場(chǎng)戰(zhàn)役。最終伯爵輸了。

兩個(gè)人的結(jié)局雖然都成功、美滿(mǎn)的生活在一起了，但實(shí)際上生活境遇卻完全不同，BBC版中莫德(就是小姐這個(gè)角色)繼承遺產(chǎn)成了掌家人，而《小姐》兩人遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，去了上海。

“小姐”

《小姐》用鏡頭暗示兩位女主彼此關(guān)系

《小姐》分成三個(gè)部分，第一部分是女仆視角，第二部分是小姐視角。女仆視角中，由女仆帶領(lǐng)小姐進(jìn)入高潮;小姐視角則完全反了過(guò)來(lái)。她們都想用性欲將對(duì)方征服，卻不一定知道自己是不是已經(jīng)被對(duì)方征服，就像這場(chǎng)騙局一樣，沒(méi)有誰(shuí)是主動(dòng)，只有贏家和輸家。而B(niǎo)BC版《指匠情挑》則并未在床戲上作大文章。

為哥特故事加上“復(fù)仇”元素

此外，第三部是樸贊郁本人的原創(chuàng)故事。樸贊郁似乎對(duì)于復(fù)仇很感興趣，他的故事少不了將一個(gè)人陷入苦大仇深的局面，再?gòu)?fù)仇成功。故事的走向被完全改變了，舍棄了原著的樸贊郁將自己的作者性徹底融入影片之中，為這部哥特小說(shuō)帶來(lái)適合于它的視聽(tīng)效果。

女仆

Part.3主題：樸贊郁說(shuō)“我內(nèi)心有女權(quán)部分”

蛇：樸贊郁很坦然對(duì)媒體們承認(rèn)：我的內(nèi)心有女權(quán)的部分。在《小姐》中，樸贊郁使用了大量符號(hào)，把男權(quán)崩塌的信息暗示給觀眾。最明顯的就是在色情文學(xué)讀書(shū)會(huì)的門(mén)口擺放了一條蛇，原本這條蛇是為了震懾女仆們，不要擅自進(jìn)入書(shū)房，代表著規(guī)矩和權(quán)欲。然而，電影最后，小姐獲得自由，一榔頭砸掉了蛇的頭部。蛇在文藝作品和精神分析領(lǐng)域是男性生殖器的象征。

標(biāo)本：電影第三部分，在交待伯爵的結(jié)局時(shí)，滿(mǎn)屋子放著人類(lèi)器官的標(biāo)本，其中最突出的就是圓圓的玻璃瓶子里很多男性性器官被浸泡著。

手指：日本導(dǎo)演大島渚在自己最有名的爭(zhēng)議之作之一《感官世界》中，讓女主角割斷了男性生殖器。對(duì)于異性戀女性來(lái)說(shuō)，男性生殖器代表著極樂(lè)狀態(tài)。而對(duì)于磨鏡之愛(ài)的《小姐》的女主角，極樂(lè)狀態(tài)的具象化符號(hào)是手指，《小姐》原著名叫《指匠情挑》，這個(gè)題目具有雙關(guān)之意，不僅因?yàn)樾⊥颠@個(gè)職業(yè)靠手指吃飯，同時(shí)也暗指女性手指尖隱藏的秘密。電影里，伯爵被割掉了手指。