圖1

和蒂姆·波頓一起廝混或廝混過的人，多半都跟自己的俏臉有點過節(jié)。 不信?你去問問海倫娜頂著三磅重的大頭到處晃悠是何感覺，或者，還有誰記得拍一部戲換一次美瞳的德普瞳孔到底是啥顏色。不管米婭·華?？莆炙箍巧砘ê摴值秸l頭上，《愛麗絲夢游仙境2：鏡中奇遇記》起碼提供了新的視覺沖擊，這就夠了。(本文原載于看電影APP，觀看更多內(nèi)容請搜索“看電影雜志”下載)

被潑了東方調(diào)料的愛麗絲

自從真人童話風行好萊塢，服裝師們仿佛覺得自己擔起了拯救蒼白劇情的大任，要時時處處體現(xiàn)幾百年前的童話時代之色彩瑰麗、當代時尚之先鋒大膽。本·斯蒂勒究竟還是心慈手軟，否則以本系列服裝總監(jiān)柯琳·阿特伍德的履歷，很應(yīng)該和威爾·法瑞爾享同等尊榮，幕后操控《超級名模》的T臺時尚。撕逼的金銀雙姝(《獵神：冬日之戰(zhàn)》)、大尾巴狼德普(《魔法黑森林》)、燈籠褲的血腥大頭，無不出自柯琳·阿特伍德之手。阿特伍德于上一部中嘗到了魔法的甜頭，因為縮小藥劑和巨人餅干而忙得不亦樂乎，愛麗絲得以從乏味的宮廷淑女裝中解放，在瘋帽匠手工縫紉的緞帶小清新和紅皇后殺孽深重的火烈鳥風情之間自如變換。

圖1：大家肅靜，只能說愛麗絲的這身行頭不是現(xiàn)實中的東方，而是服裝師某種東方情懷的投射

但六年過去，曾經(jīng)“介乎少女和成年之間”的愛麗絲已是見過世面的新女性，當然不樂意衣裙由他人一手包辦，怎么都要標榜點自己的獨立審美。身披花團錦簇紫蝴蝶，足登改良增高版老北京布鞋，獨立女性愛麗絲的新行頭觸目驚心，倒似隱身馬戲團、變東方戲法的黑蓮幫單幫主，叫人唯恐她張口就是一串蘇州碼子(《神探夏洛克》)。 上一部結(jié)尾早有伏筆，愛麗絲宣稱繼承父志劍指東方，原來劍指的是東方時尚。前年詹妮弗·安妮斯頓在某時尚大典上一身火紅團龍大花裙子雷焦群眾一片，可知美利堅人民對東方風情的概念無非停留在東方紅、中國龍和青花瓷之上?！豆Ψ蛐茇垺废盗?尤其青梅竹馬美美的造型)倒有些盛唐氣息，終歸導(dǎo)演呂寅榮是韓裔身份，跟中華大地有些許地緣聯(lián)系，不足為怪。

圖2：華麗中不乏端莊，端莊中又透出彪悍，愛麗絲全都駕馭了

卡羅爾的“愛麗絲”系列發(fā)表于19世紀中期，彼時我大中華正值清朝，端麗莊重而不收腰的旗袍正當流行。愛麗絲滿身華貴絲滑綢緞，袖管上一排布紐扣，前襟團花暗紋左右對稱，通體刺繡各種蝶戀花圖案，也算山寨得似模似樣，只是脖子上那一掛以及全身紫橙綠的配色著實讓人不敢恭維，仿佛村姑戴上了紅孩兒披掛。至于改良腰身，迪士尼對自家女眷的腰圍苛刻是出了名的，去年“灰姑娘”莉莉·詹姆斯那一握楚宮腰就PS得太過火，以至于比脖子還要細上幾分，沒少引發(fā)吐槽。愛麗絲以此裝束前去營救瘋帽匠，顯然于跋山涉水行動便捷無甚助益，無非是宣稱如今破繭成蝶，以及得瑟一把“咱也是去過古老東方的人了”而已。

似曾相識的紅白皇后

如上腦洞也并非時時都要開，角色造型設(shè)計起碼還有約翰·坦尼爾的經(jīng)典插圖可參考。形象是現(xiàn)成的，不過服裝部門往往難以獨立完成——至少紅皇后那只碩大的紅桃腦袋就不行，需要服裝、化妝、CG部門通力合作。

圖3：人生若只如初見，紅皇后還是一點都沒變

阿特伍德替海倫娜設(shè)計的裙子取伊麗莎白時代風格，加以纖腰高領(lǐng)，凸顯頭重腳輕，以此替項上巨頭烘云托月。發(fā)型和化妝部門則為海倫娜前額戴上頭套(以使發(fā)際線后移)，以及三磅重的心形假發(fā)。據(jù)化妝師的說法，“聽起來沒多重，但真要架在頭上也夠嗆”(也難怪陛下每每落座，總要足下墊上暖暖的小乳豬好舒活舒活血脈)。最后再由CG部門將其巨頭放大三倍，這才大功告成，符合紅皇后特立獨行的審美。

圖4：白皇后的“白”，絕不是傻白甜的“白”，而是一種對危險和扭曲的暗示

白皇后的程序就簡單得多，照著標準的潔白無瑕的仙女打造即可，只有那頂白假發(fā)耗時耗力，并非染制，全由劇組各地搜集雪白的真人毛發(fā)制成。但通體雪白中，那兩彎黑眉和黑紫的嘴唇分外扎眼，給人一種極度不適感，因為“我們希望一切都能顯得有點扭曲”。

不僅僅會帽子戲法的瘋帽匠

德普顯然屬于那種愿意借助外力為表演增色的演員，職業(yè)生涯中多的是造型夸張至極，以外形強化角色性格的角色。其御用化妝師喬爾·哈洛就曾對他在化妝臺前一坐幾個小時的耐心敬佩不已：“他從不回避化妝，包括那些非常古怪的造型，甚至假體化妝。”德普本人的回答則更能凸顯他對新鮮事物云淡風輕的態(tài)度，被問到是否介意綠幕表演，大明星的第一反應(yīng)是，“綠幕背景是什么顏色?綠色嗎?那剛好襯我的瞳孔顏色! ”

圖5：要找服裝造型師“還我男神”的妹子們請冷靜，其實德普的迷之造型也不是第一次了

回顧德普歷年來的造型，簡直是一部活生生的特效化妝發(fā)展史。 《黑暗陰影》遵循的理念是“一個古怪而英俊的死鬼”。 德普多年來無論演誰都頂著一副慘白面孔，一層層的油脂抹上去，其實是很多種顏色的混合，作為襯托的黑眼圈和凹陷的臉頰也必不可少。但哈洛最得意的還是巴納巴斯的獠牙，“直的彎的，長的短的，各種款式一應(yīng)俱全。有一種很像響尾蛇的尖牙，安在后槽牙上。還有一種，只有德普張嘴的時候才能亮出來。”《獨行俠》的印第安老斑鳩造型向來是德普藝術(shù)家氣息主導(dǎo)的最著名案例，眾所周知，靈感得自畫家科比·薩特勒的《我是烏鴉》。除去各種硅膠假體、穿孔植發(fā)，重點還要體現(xiàn)出19世紀西部蠻荒的感覺。去年德普的《黑色彌撒》奧斯卡提名呼聲高漲，更是同“白佬”辨識度極高的地中海分不開。

圖6：瘋帽匠的造型就是吉卜賽風格的變奏，配上濃妝艷抹的臉，那是人物內(nèi)心的狂野不羈

相較之下，瘋帽匠的造型難度簡直不值一提。阿特伍德認為，造型首先要突出職業(yè)特點——一個傳統(tǒng)手藝人(為此還沒少拜訪倫敦的帽匠)。禮帽，禮服，款式傳統(tǒng)而陳舊，只有帽上的緞帶、胸前圍巾襯衫的艷麗顯出熱情與瘋態(tài)：“他的情緒就像天氣一樣善變，這些都體現(xiàn)在服裝上。不同顏色的薄絲綢層層重疊，就像一件陰晴不定的衣服。”此外則是些傳統(tǒng)套路，橘紅色的假發(fā)，小丑式的濃妝艷抹，而寬過英吉利海峽的牙縫則據(jù)說是靈感得自前女友凡妮莎。

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6